Bel canto
Bel canto (italiano para "canto bonito" ou "canção bonita", pronúncia [ˌbɛl ˈkanto]) — com várias construções semelhantes (bellezze del canto, bell'arte del canto) — é um termo com vários significados relacionados ao canto italiano.[1]
A frase não foi associada a uma "escola" de canto até meados do século XIX, quando escritores no início da década de 1860 a usaram nostalgicamente para descrever uma maneira de cantar que começou a diminuir por volta de 1830.[2] No entanto, "nem dicionários musicais nem gerais acharam adequado tentar definir [bel canto] até depois de 1900". O termo permanece vago e ambíguo no século XXI e é frequentemente usado para evocar uma tradição de canto perdida.[[[Wikipédia:Livro_de_estilo/Cite_as_fontes|
Citações
[editar | editar código-fonte]- "Não há registros na voz humana cantada, quando ela é produzida com precisão. De acordo com as leis naturais, a voz é composta de um registro, que constitui todo o seu alcance."[4]
- "Bel-canto não é uma escola de produção de voz sensualmente bonita.[5] Chegou a ser algo tão reconhecido que a voz, pura e simples, por sua própria composição, ou "colocação", interfere nos órgãos da fala; tornando impossível para um vocalista preservar absoluta pureza de pronúncia na música, bem como na fala. É por causa dessa visão que o princípio de "vocalizar" as palavras, em vez de "dizê-las" musicalmente, se insinuou, em detrimento da arte vocal. Esta falsa posição deve-se à ideia de que a 'Arte del bel-canto' encorajava a mera beleza sensual da voz, mais do que a verdade da expressão."[5]
- "Bel-canto (de que tanto lemos) significava, e significa, versatilidade de tom; se um homem deseja ser chamado de artista, sua voz deve se tornar o instrumento da imaginação inteligente. Talvez houvesse menos casos de especialização vocal se a mania moderna de "produção de voz" (além da verdade linguística) pudesse ser reduzida. Essa busca maravilhosa é, como as coisas estão, um exemplo notável de colocar a carroça na frente dos bois. As vozes são 'produzidas' e 'colocadas' de tal forma que os alunos são treinados para 'vocalizar' (usar jargão técnico) as palavras; isto é, eles são ensinados a fazer um som que é de fato algo parecido, mas não é a palavra em sua pureza. ''Tom' ou som é o que o estudante médio busca, ab initio, e não pureza verbal. Daí a monotonia do canto moderno. Quando se ouve um cantor mediano em um rôle, ouve-se em todos."[6]
- "Aqueles que consideram a arte de cantar como algo mais do que um meio para um fim, não compreendem o verdadeiro propósito dessa arte, muito menos podem esperar cumprir esse propósito. O verdadeiro propósito do canto é dar expressão a certas profundezas ocultas em nossa natureza que não podem ser adequadamente expressas de outra maneira. A voz é o único veículo perfeitamente adaptado a este propósito; só ela pode nos revelar nossos sentimentos mais íntimos, porque é nosso único meio direto de expressão. Se a voz, mais do que qualquer linguagem, mais do que qualquer outro instrumento de expressão, pode revelar-nos as nossas próprias profundezas ocultas e transmitir essas profundezas a outras almas dos homens, é porque a voz vibra diretamente ao próprio sentimento, quando preenche sua missão 'natural'. Por cumprir sua missão natural, quero dizer, quando a voz não é impedida de vibrar para o sentimento por métodos artificiais de produção de tons, esses métodos incluem certos processos mentais que são fatais à espontaneidade. Cantar deve sempre significar ter algum sentimento definido para expressar."[7]
- "O declínio de Bel Canto pode ser atribuído em parte a Ferrein e García que, com um conhecimento perigosamente pequeno e historicamente prematuro da função laríngea, abandonou a percepção intuitiva e emocional dos cantores anatomicamente cegos."[8]
- "A Cultura da Voz não progrediu [...]. Exatamente o contrário aconteceu. Antes da introdução dos métodos mecânicos, todo estudante de voz sério estava certo de aprender a usar sua voz corretamente e desenvolver a medida completa de seus dotes naturais. A instrução mecânica perturbou tudo isso. Hoje em dia, o aluno vocal bem-sucedido é a exceção."[9]
Referências
- ↑ Stark 2003, p. [falta página]
- ↑ Toft 2013, pp. 3–4.
- [[[Wikipédia:Livro_de_estilo/Cite_as_fontes|
- ↑ Marafioti 1922, p. 51.
- ↑ a b Ffrangcon-Davies 1907, p. 16
- ↑ Ffrangcon-Davies 1907, p. 14–15.
- ↑ Rogers 1893, p. 33.
- ↑ Newham 1999, p. 55.
- ↑ Taylor 1917, p. 344.
Bibliografia
[editar | editar código-fonte]- Apel, Willi (2000). Harvard Dictionary of Music 2nd, revised and enlarged ed. Cambridge, Massachusetts: Belknap
- Bukofzer, Manfred (1947). Music in the Baroque Era. New York: W. W. Norton. ISBN 0-393-09745-5
- Duey, Philip A. (1951). Bel canto in its Golden Age. [S.l.]: Da Capo Press. ISBN 978-1-4067-5437-7
- Ffrangcon-Davies, David (1907). The Singing of the Future 3rd ed. London, New York: John Lane. p. 16
- Fischer, Jens Malte (1993). «Sprechgesang oder Belcanto». Große Stimmen (em alemão). Stuttgart: J. B. Metzler. ISBN 978-3-476-00893-0
- Haas, Robert (1928). Die Musik des Barocks (em alemão). [S.l.: s.n.]
- Jander, Owen (1998). «Bel canto». In: Stanley Sadie. The New Grove Dictionary of Opera. 1. London: Macmillan. ISBN 0-333-73432-7, 1-56159-228-5
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- Osborne, Charles (1994). The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini. Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 9780931340840
- Potter, John (2009). Tenor: History of a Voice. New Haven & London: Yale University Press. ISBN 978-0-300-11873-5
- Rogers, Clara Kathleen (1893). The Philosophy Of Singing. [S.l.: s.n.]
- Scott, Michael (1977), The Record of Singing, Vols. 1 and 2. London: Duckworth. ISBN 0-7156-1030-9, 1-55553-163-6
- Stark, James (2003). Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy. [S.l.]: University of Toronto Press. ISBN 978-0-8020-8614-3
- Taylor, David C. (1917). The Psychology of Singing; a rational method of voice culture based on a scientific analysis of all systems, ancient and modern. New York: Macmillan
- Toft, Robert (2013). Bel Canto: A Performer's Guide. [S.l.]: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-983232-3
- Brown, M. Augusta (1894), University of Pennsylvania "Extracts From Vocal Art" in The Congress of Women, Mary Kavanaugh Oldham (ed.), Chicago: Monarch Book Company, p. 477.
- Celletti, Rodolfo (1983), Storia del belcanto, Fiesole: Discanto (English edition, translated by Frederick Fuller (1991), A History of Bel Canto, Oxford: Clarendon Press, ISBN 0-19-313209-5)
- Coffin, Berton (2002), Sounds of Singing, Second Edition, Littlefield.
- Christiansen, Rupert (15 March 2002), "A tenor for the 21st century"[ligação inativa], The Daily Telegraph Accessed 3 November 2008.
- Juvarra, Antonio (2006) I segreti del belcanto. Storia delle tecniche e dei metodi vocali dal '700 ai nostri giorni, Curci, 2006
- Marchesi, Mathilde (1970), Bel Canto: A Theoretical and Practical Vocal Method, Dover. ISBN 0-486-22315-9
- Pleasants, Henry (1983), The Great Singers from the Dawn of Opera to Our Own Time, London: Macmillan. ISBN 0-333-34854-0
- Rosselli, John (1995), Singers of Italian Opera: The History of a Profession, Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-42697-9
- Rushmore, Robert (1971), The Singing Voice, London: Hamish Hamilton. ISBN 9780241019474
- Somerset-Ward, Richard (2004), Angels and Monsters: Male and Female Sopranos in the Story of Opera, New Haven & London: Yale University Press. ISBN 0-300-09968-1
- Reid, Cornelius L. (1950), Bel Canto: Principles and Practices, Joseph Patelson Music House ISBN 0-915282-01-1
- Rosenthal, Harold; Ewan West (eds.) (1996), The Concise Oxford Dictionary of Opera, London: Oxford University Press. ISBN 0-19-311321-X
- Scalisi, Cecilia (November 10, 2003), "Raúl Giménez, el maestro del bel canto"[ligação inativa], La Nación. Accessed 3 November 2008.
- «Traité complet de chant et de déclamation lyrique». Enrico Delle Sedie (Paris, 1847) fragment Arquivado em 2011-10-08 no Wayback Machine
Ligações externas
[editar | editar código-fonte]Artigos
- «Bel Canto: Historically Informed, Re-Creative Singing in the Age of Rhetorical Persuasion, c.1500 – c.1830»
- Nigro, Antonella, Observations on the Technique of Italian Singing from the 16th Century to the Present Day from the book "Celebri Arie Antiche: le piu' note arie del primo Barocco italiano trascritte e realizzate secondo lo stile dell'epoca" by Claudio Dall'Albero and Marcello Candela. (ref)
- Samoiloff, Lazar S. (1942), "Bel Canto", The Singer's Handbook
Material digitalizado
- «"Bel Canto" Titles». from the Internet Archive (e.g. Lamperti, Giovanni Battista: The Technics of Bel Canto)
- Garcia, Manuel; Garcia, Beata, (trans.) (1894). Hints on Singing, London: E. Ascherberg.
- Greene, Harry Plunket (1912), Interpretation in Song. New York: The Macmillan Company.
- Lehmann, Lilli; Aldrich, Richard, (translated from Meine Gesangskunst, 1902) (1916), How to Sing, New York: Macmillan. (Audiobook)
