Domenico Sarro

Domenico Natale Sarri, o Sarro (Trani, 24 dicembre 1679 – Napoli, 25 gennaio 1744), è stato un compositore italiano.

Biografia

Le uniche notizie relative alla sua giovinezza e alla sua formazione musicale ci pervengono dal suo contratto di matrimonio del 6 febbraio 1705. Dopo esser giunto a Napoli, fu ammesso al Conservatorio di Sant'Onofrio a Porta Capuana, dove fu allievo di Angelo Durante (lo zio del celebre Francesco Durante). Nel 1702 scrisse la sua prima composizione, l'opera sacra L'opera d'amore, la quale fu rappresentata presso la Confraternita della Santissima Trinità dei Pellegrini. L'anno successivo partecipò a un concorso per occupare il posto di maestro di cappella della corte napoletana lasciato vacante da Alessandro Scarlatti: dovette quindi competere con Gaetano Veneziano, Cristoforo Caresana e Francesco Mancini. Non riuscendo ad ottenere la posizione di direttore titolare, assegnata a Veneziano, prese nel 1704 quella di vice maestro di cappella.

Tra il 1706 e il 1707 compose parecchie opere per i teatri napoletani: nell'estate del 1706 collaborò con il compositore veneziano Tomaso Albinoni nella composizione del dramma La Griselda e la sua prima opera, Candaule, re di Lidia, vide la sua prima nell'ottobre dello stesso anno al Teatro dei Fiorentini. Nel 1707 a causa dell'occupazione di Napoli da parte degli austriaci, Veneziano e Sarro persero i rispetti posti: in loro sostituzione rientrò Alessandro Scarlatti come primo maestro e fu nominato Mancini per la posizione di secondo maestro. Dunque fino al 1709 si dedicò prevalentemente alla composizione di oratori e serenate. Dal 1709 al 1717 la sua produzione musicale subì un forte decremento: in questi anni si ricordano principalmente gli intermezzo Barilotto, rappresentato a Venezia nell'autunno del 1712, due opere messe in scena nel 1713 a Napoli e un gran numero di cantate per la chiesa di San Paolo Maggiore (della quale fu maestro di cappella) e altre chiese napoletane.

Dal 1718 al 1741 si diede alla composizione principalmente di drammi per musica: tra le numerose opere serie si ricordano l'Armida al campo data durante il Carnevale del 1718 al Teatro San Bartolomeo e la Didone abbandonata rappresentata nel 1724 nello stesso teatro con Annibale Pio Fabri, Marianna Bulgarelli e Nicolò Grimaldi, la quale fu la prima messa in musica di un libretto di Pietro Metastasio. Nel 1720, dopo esser stato reintegrato nel ruolo di vice maestro della cappella di corte, il 13 aprile fu nominato anche secondo maestro della cappella della città di Napoli; nel 1728 succedette a Gaetano Greco diventando primo maestro della stessa. Il 21 agosto 1737 occupò inoltre la carica di maestro della cappella reale (succedendo a Mancini). Il 4 novembre con la messa in scena dell'opera Achille in Sciro venne inaugurato il nuovo teatro San Carlo con Vittoria Tesi ed Angelo Amorevoli alla presenza del re Carlo VII di Napoli: seguirono le rappresentazioni dell'Ezio (4 novembre 1741 con Giovanna Astrua e Gaetano Majorano) e dell'Alessandro nelle Indie (Carnevale 1743).

Considerazioni sull'artista

Sarro non fu, rispetto ai molti colleghi del suo tempo, un viaggiatore, un uomo cosmopolita, e ciò probabilmente è stata la prima causa del minor diffondersi della sua musica. D'altra parte, fu il primo compositore a mettere in musica un libretto di Metastasio, lanciando di fatto il Poeta Arcade, ed inaugurando quello che sarebbe stato tra i maggiori sodalizi letteratura-musica di ogni tempo. Egli inoltre conobbe la svolta che portò dallo stile codificato da Alessandro Scarlatti e Mancini a quello nel quale l'accompagnamento al canto subì un'ulteriore semplificazione con Nicola Porpora, Leonardo Vinci, Leonardo Leo e altri compositori più giovani. Ciò influì, come già nella musica di Georg Friedrich Händel, sul suo stile. Infatti, nelle sue prime composizioni si denota uno stile in linea con quello di Scarlatti, dove il contrappunto riveste un ruolo non marginale, mentre dal 1718, nelle sue opere serie, questo viene sempre meno nella struttura musicale e le melodie iniziano ad acquisire maggior importanza, oltre ad un maggiore sviluppo, guadagnandone in bellezza. Forse per questa caratteristica, il viaggiatore e musicografo Charles Burney lo considerava un "imitatore" più che un "inventore" trovando che il suo stile aveva molto in comune con quello di Vinci. Dopo il 1726, la nuova generazione di autori napoletani di Leo e di Hasse nello scenario musicale di Napoli, unito alla sua nomina di maestro di cappella che potrebbe avere determinato un maggiore impegno nella musica sacra, ridussero significativamente i suoi lavori e successi operistici. Il suo prestigio non dovette tuttavia soffrirne dal momento che re Carlo lo nominò maestro di cappella regio per affidargli l'opera di inaugurazione del Teatro San Carlo.

Per quanto riguarda i suoi lavori sacri, si sa quanto riportato dal Dizionario storico di Giuseppe Bertini ossia che furono, tra l'altro, molto apprezzati in Germania. Recentemente diversi dischi con musiche strumentali, operistiche e sacre a lui intestate hanno svelato un compositore di valore, certamente da rivalutare a scapito del sommario giudizio di Burney, sul quale, come riferito dal baritono Peter van der Graaf nel libretto di uno di questi dischi, è stato costruito l'attuale giudizio dei musicologi.

Opere

Anno	Titolo	Libretto	Prima esecuzione	Partitura (stato e luogo di conservazione)	Note
1706	Il fonte delle grazie, oratorio		20 novembre 1706, Congregazione dei dottori della Chiesa dei Gerolamini di Napoli
1707	Il Vespesiano, Dramma per musica in 3 atti	Carlo De Petris	1707, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1708	Serenata a 3 voci (Amore, Eco e Narciso)		8 settembre 1708, Palazzo del duca d'Alvito di Napoli
1713	I gemelli rivali	Nicolò Serino	11 febbraio 1713, Teatro dei Fiorentini di Napoli
1713	Il comando non inteso ed ubbidito	Nicola Giuvo	15 maggio 1713, Teatro dei Fiorentini di Napoli
1716	Serenata nuziale a 3 voci	G.G.Alberghetti	21 gennaio 1716, Palazzo del Principe di Montaguto di Napoli
1718	Armida al campo, Dramma per musica in 3 atti	Francesco Silvani	13 febbraio 1718, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1718	La fede ne' tradimenti (o Anagilda), Dramma per musica in 3 atti	Girolamo Gigli	15 maggio 1718, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1718	L'Eudamia	?
1718	Arsace, Dramma per musica in 3 atti	Antonio Salvi	17 dicembre 1718, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1719	Alessandro Severo, Dramma per musica in 3 atti	Apostolo Zeno	14 maggio 1719, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1720	Ginevra principessa di Scozia, Dramma per musica in 3 atti	Apostolo Zeno	20 gennaio 1720, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1720	Scherzo festivo fra le ninfe di Partenope, Serenata	Domenico Gentile	28 agosto 1720, Teatro del Palazzo Reale di Napoli
1721	Serenata nuziale a 6 voci, Serenata		28 gennaio 1721, Palazzo del Principe della Rocca di Napoli
1721	Endimione, azione teatrale a 4 voci, in 2 parti	Pietro Metastasio	30 maggio 1721, Palazzo del principe di Belmonte della Rocca di Napoli
1722	La Partenope, Dramma per musica in 3 atti	Silvio Stampiglia	16 dicembre 1722, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1723	La caduta de decemviri, Dramma per musica in 3 atti (pasticcio)	Silvio Stampiglia	26 dicembre 1723, Regio Teatro Ducale di Milano
1724	Didone abbandonata, Dramma per musica in 3 atti (1^ Versione)	Pietro Metastasio	1º febbraio 1724, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1724	L'impresario delle Canarie (o Dorina e Nibbio), Intermezzo in 2 parti	Pietro Metastasio	1º febbraio 1724, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1727	Siroe, re di Persia, Dramma per musica in 3 atti	Pietro Metastasio	25 gennaio 1927, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1727	Moschetta e Grullo, Intermezzo		25 gennaio 1727, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1731	Artemisia, Dramma per musica in 3 atti	Giovanni Ambrogio Migliavacca	7 gennaio 1731, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1731	La furba e lo sciocco, Intermezzo		7 gennaio 1731, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1732	Berenice		13 gennaio 1732, Teatro di Torre Argentina di Roma
1735	Demofoonte, Dramma per musica in 3 atti (Pasticcio)	Pietro Metastasio	20 gennaio 1735, Teatro San Bartolomeo di Napoli
1735	Gli amanti generosi, opera comica	Tommaso Mariani	15 maggio 1735, Teatro dei Fiorentini di Napoli
1737	La passione di Gesù Christo Signor Nostro , oratorio sacro in 2 parti	Pietro Metastasio	14 aprile 1737, Oratorio San Filippo Neri di Genova
1737	Achille in Sciro, dramma per musica in 3 atti	Pietro Metastasio	4 novembre 1737, Inaugurazione del Nuovo Grande Real Teatro San Carlo di Napoli
1738	Le nozze di Teti e Peleo, Intermezzo	Nicola Giuvo	2 dicembre 1738, Real Teatro San Carlo di Napoli con Vittoria Tesi e Francesco Bernardi
1741	Ezio, Dramma per musica in 3 atti	Pietro Metastasio	4 novembre 1741, Real Teatro San Carlo di Napoli
1743	Alessandro nelle Indie, Dramma per musica in 3 atti	Pietro Metastasio	Carnevale 1743, Real Teatro San Carlo di Napoli

Bibliografia

• Giorgio Chatrian, Il fondo musicale della Biblioteca Capitolare di Aosta, Torino 1985, pp. 56-57

Voci correlate

• Scuola musicale napoletana
• Teatro Argentina

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Collegamenti esterni

• Sarri, Domenico, su Treccani.it – Enciclopedie on line, Istituto dell'Enciclopedia Italiana.
• Romolo Giraldi, SARRO, Domenico, in Enciclopedia Italiana, I Appendice, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1938.
• Sarro, Doménico Natale, su sapere.it, De Agostini.
• Raffaele Mellace, SARRO, Domenico Natale, in Dizionario biografico degli italiani, vol. 90, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2017.
• (FR) Domenico Sarro, su CÉSAR - Calendrier Électronique des Spectacles sous l'Ancien régime et sous la Révolution, Huma-Num.
• Opere di Domenico Sarro / Domenico Sarro (altra versione) / Domenico Sarro (altra versione), su MLOL, Horizons Unlimited.
• (EN) Opere di Domenico Sarro, su Open Library, Internet Archive.
• (EN) Spartiti o libretti di Domenico Sarro, su International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.
• (EN) Domenico Sarro, su AllMusic, All Media Network.
• (EN) Domenico Sarro, su Discogs, Zink Media.
• (EN) Domenico Sarro, su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation.