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Liste de peintures de Nicolas Poussin

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Cette page liste les peintures de Nicolas Poussin (Les Andelys, - Rome, ). Les attributions varient de manière notable d'un historien de l'art à l'autre. Jacques Thuillier, l'un des plus restrictifs, en compte, en 1994, 224 autographes sans contestations et 33 sur lesquels subsistent des doutes plus ou moins importants. Certaines attributions ont pu changer depuis. Par ailleurs, des redécouvertes de tableaux considérés comme perdus ont eu lieu. Cette liste ne pourra donc jamais être considérée comme exhaustive.

Liste

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Sont représentés dans cette liste les tableaux localisés avec assurance. Les numéros renvoient aux deux plus célèbres catalogues raisonnés cités en source : Thuillier 1994 et Blunt 1966.

Tableau Titre Date Dimensions Notes Lieu de conservation Numéros des catalogues Thuillier/Blunt
Saint Denis l'Aréopagite couronné par un ange 1620-1621 (vers) 173 × 108 cm Tableau provenant de l'église Saint-Germain-l'Auxerrois (Paris) Rouen, musée des beaux-arts 3/R51
La Mort de Chioné 1622 109,5 × 159,5 cm Attribué par Denis Mahon en 1998[1]. Acquis en par le musée[2]. Lyon, musée des beaux-arts
La Mort de la Vierge 1623 202 × 137 cm Issu d'un retable commandé par l'archevêque de Paris Jean-François de Gondi pour la cathédrale Notre-Dame, saisi à la Révolution et déposé au Louvre, envoyé à Bruxelles en 1803, considéré comme une copie, et disparu en 1814. Retrouvé en 2000 à l'église de Sterrebeek[3]. Sterrebeek, église Saint-Pancrace 11/91
Moïse exposé sur les eaux 1624 (vers) 145 × 196 cm Acheté à Paris en 1742 par Auguste III de Saxe Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister 15/10
Le Triomphe d'un poète ou Le Triomphe d'Ovide 1624-1625 (vers) 148 × 176 cm Attribution contestée par Anthony Blunt. Rome, Palais Corsini 13/R92
Renaud et Armide 1624-1625 (vers) (ou 1630 ?) 80 × 107 cm Apparu en 1804 en Angleterre dans la collection Noël Desenfans puis Francis Bourgeois, qui le lègue au Dulwich College en 1807. Londres, Dulwich Picture Gallery 20/202
Céphale et l'Aurore 1624-1625 (vers) 79 × 152 cm Collection Dal Pozzo ? Appartient à la collection Worsley avant 1770. York, Hovingham Hall, Worsley Collection 25/145
Vénus et Adonis 1624-1625 (vers) 98,5 × 134,6 cm Ancienne collection Dal Pozzo ? Pendant de Paysage avec une nymphe et un satyre de Cleveland ? Attribution contestée par Blunt. Fort Worth, Kimbell Art Museum[4] 30/R107
Enfant à la corne d'abondance 1624-1625 (vers) 54,8 × 51,8 cm Fragment d'une peinture ? Signalé dans la collection en 1713. Attribution contestée par Blunt. Rome, Palazzo Pallavicini Rospigliosi 31/161(copie)
Mars et Vénus 1625 (vers) 81 × 145 cm Vendu par Pierre Alexis Ponce de La Feuille en 1671 à Louis XIV. Identifié comme un original par Pierre Rosenberg en 2012[5]. Paris, Musée du Louvre R84/R104
Midas, Pan et des bergers 1625 (vers) 73,6 × 95,6 cm Passé en vente chez Christie's le 11 juillet 2001, lot 57. Attribué à Poussin par Rosenberg, Denis Mahon et Timothy Standring[6] Collection privée
Vénus endormie avec l'Amour (en) ou Vénus épiée par des bergers 1624-1626 (vers) 71 × 96 cm Mentionné dans l'inventaire des Électeurs de Saxe en 1722. Attribution admise par les historiens de l'art avec réticence. Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister 28/189
Mercure, Hersé et Aglaure 1624-1626 (vers) 53,5 × 77,5 cm Provient de la collection de Jacques-Édouard Gatteaux, endommagé lors des incendies de la Commune de Paris (1871). Paris, École nationale supérieure des beaux-arts[7] 29/164
La Vierge à l'Enfant avec saint Jean Baptiste 1624-1626 (vers) 67 cm de diamètre Tableau attribué au musée du Louvre par l'Office des biens et intérêts privés en 1950 (Musées nationaux récupération), puis déposé au musée de l'hôtel Lallemant de Bourges en 1954. Attribution par Pierre Rosenberg (2015, S17), rejetée par Blunt et Thuillier. Bourges, Musée des arts décoratifs, hôtel Lallemant. R27/R26
Renaud et Armide 1625 (vers) 95 × 133 cm Acquis par Catherine II de Russie et envoyé à Moscou en 1930. Moscou, Musée Pouchkine 16/203
Nymphe et satyre 1625 (vers) 51,5 × 66,7 cm Vente Christie's 15 Avril 2008, lot 37, comme Poussin. Attribution par Pierre Rosenberg ou Timothy Standring mais rejetée par Mickaël Szanto[8] Collection particulière (Jeff Koons)
Apollon et Daphné 1625 (vers) 42,6 × 53,4 cm Passé en vente chez Christie's, New York, le 25 janvier 2005, lot 25 Collection particulière (coll. Harold Lancer)
Bataille de Gédéon contre des Madianites 1625-1626 (vers) 98 × 137 cm Réalisé pour le noble romain Marcello Sacchetti. Rome, Pinacothèque vaticane 21/31
La Victoire de Josué sur les Amorites 1625-1626 97,5 × 134 cm Pendant de la Victoire sur les Amalécites. Vendu par le peintre 7 écus, acquis par Catherine II de Russie. Moscou, musée Pouchkine 18/30
La Victoire de Josué sur les Amalécites 1625-1626 97,5 × 134 cm Pendant de la Victoire sur les Amorites. Vendu par le peintre 7 écus, acquis par Catherine II de Russie. Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 17/29
Bacchanale ou Bacchus et Ariane 1625-1626 122 × 169 cm Mentionné dans le catalogue du Palais royal de la Granja de San Ildefonso en 1746. Attribution rejetée par Blunt mais acceptée par Thuillier et Rosenberg. Madrid, musée du Prado 24/R66
Céphale et Aurore 1625-1626 (vers) 96,9 × 131,3 cm Acquis par le musée en 1831. Tableau remanié vers 1626-1627 par notamment la suppression d'un char sur la toile. Londres, National Gallery 43/144
Vénus et Adonis 1625-1626 (vers) 75 × 100 cm Collection de Joshua Reynolds en 1766 Providence (Rhode Island), Rhode Island School of Design Museum of Art 42/185
Hannibal traversant les Alpes à dos d'éléphant 1625-1626 (vers) 100 × 133 cm Collection de Cassiano dal Pozzo. Attribué par Blunt mais rejeté par Thuillier. Vente aux enchères infructueuse en [9]. Collection particulière B12/157
Paysage au satyre endormi 1625-1626 (vers) 75 × 90 cm Ancienne collection Cassiano dal Pozzo puis François-Xavier Fabre. Attribué par Rosenberg mais rejeté par Thuillier[10]. Montpellier, Musée Fabre R130/
Paysage avec une nymphe et un satyre dit aussi Amor Omnia Vincit 1625-1627 (vers) 97 × 127,5 cm Ancienne collection Dal Pozzo, pendant de Vénus et Adonis de Fort Worth ? Attribué par Rosenberg mais rejeté par Thuillier et attribué à Pier Francesco Mola par Blunt Cleveland, Museum of Art R124/R58
Midas transformant en or le rameau d'une yeuse, dit autrefois Numa Pompilius et la nymphe Égérie 1625-1628 (vers) 77 × 101 cm Collection Cassiano Dal Pozzo. Acquis par le duc d'Aumale avec la collection de Frédéric Reiset[11]. Chantilly, musée Condé 60/168
Le Massacre des Innocents 1625-1629 (vers) 147 × 171 cm Peint pour Vincenzo Giustiniani. Acheté par le duc d'Aumale en 1854 Chantilly, musée Condé 19/67
Éliézer et Rébecca au puits ou Rébecca étanchant la soif d'Éliézer 1626 (vers) 93,3 × 117,5 cm Ancienne collection Cassiano Dal Pozzo, redécouvert par Denis Mahon, acheté par lui en vente public en 1964 sous l'attribution à Pietro Testa. Attribution rejetée par Thuillier, mais confirmée par Rosenberg. New York, collection Wildenstein
Vénus pleurant Adonis 1626 57 × 128 cm Mentionné dans l'inventaire du cardinal Angelo Giori. Dans les collections royales en 1683 et envoyé à Caen en 1804. Caen, musée des beaux-arts 26/186
La Destruction du temple de Jérusalem 1626 145,8 × 194 cm Peint pour le cardinal Barberini et payé à Poussin 61 écus le . Passe dans la collection du cardinal de Richelieu, perdu à la fin du XVIIIe siècle. Redécouvert en 1995 et donné au musée en 1999[12] Jérusalem, musée d'Israël 35/
Vue de Grottaferrata comprenant Vénus et Adonis et Paysage au dieu Fleuve 1626 (vers) 77 × 202 cm (74,5 × 112 cm 77 × 88 cm) Collection Dal Pozzo. Coupé en deux parties au XVIIIe siècle et réunies en 2009 dans un même cadre[13] Montpellier, musée Fabre 22/R105
Apollon et Daphné 1626 (vers) 97 × 131 cm Dans les collections de l'Électeur de Bavière en 1782. Munich, Alte Pinakothek 23/130
Apollon et Daphné 1626 (vers) 63 × 77 cm Ancienne collection Cassiano dal Pozzo, formant le pendant de La Mort d'Eurydice. Attribué à Poussin par Pierre Rosenberg à la fin des années 1980 dans une collection suisse. Passé en vente chez Robilant & Voena en 2017[14]. Collection particulière
La Mort d'Eurydice 1626 (vers) 63 × 77 cm Ancienne collection Cassiano dal Pozzo, formant le pendant de Apollon et Daphné. Attribué à Poussin par Pierre Rosenberg à la fin des années 1980 dans une collection suisse. Passé en vente chez Robilant & Voena en 2017[15]. Collection particulière
Bacchanale d'enfants 1626 56 × 76 cm détrempe. Collection du cardinal Chigi, resté au Palais Chigi jusqu'en 1914, entré dans les collections nationales en 1979 Rome, Galerie nationale d'art ancien, palais Barberini 36/192
Bacchanale d'enfants 1626 74 × 85 cm Détrempe. Même origine que le précédent sans être pour autant un pendant. Rome, Galerie nationale d'art ancien, palais Barberini 37/193
La Lamentation sur le Christ 1626 102 × 148 cm Dans les collections de l'Électeur de Bavière au XVIIIe siècle Munich, Alte Pinakothek 38/82
Vénus surprise par des satyres 1626 77 × 100 cm Attribution rejetée par Blunt puis par Thuillier mais récemment réattribué à Poussin[16] Zurich, Kunsthaus B7/R113
Scène bacchique ou Nymphe chevauchant un satyre 1626 (vers) 96 × 74,5 cm Mentionné en 1749 dans les collections du landgrave Guillaume VIII de Hesse-Cassel Cassel (Hesse), Galerie de peintures anciennes du Land de Hesse 44/198
Descente de croix ou La Déposition de la croix 1626 (vers) 119 × 98 cm Collection d'Heinrich von Brühl acquise par Catherine II de Russie en 1768 Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 39/80
L'Enfance de Bacchus 1626 (vers) 135 × 168 cm Acheté en Angleterre par le duc d'Aumale en 1859 Chantilly, musée Condé 46/134
Vénus épiée par deux satyres 1626 (vers) 68 × 94 cm Ancienne collection Paul Jamot, réattribué à Poussin après restauration[17]. Collection particulière B6/
Le Repos en Égypte 1626 (vers) 46 × 30,9 cm Ancienne collection Paul de Yougoslavie. Attribué par Konrad Oberhuber et Rosenberg, rejeté par Thuillier. Passé en vente chez Christie's le 7 décembre 2023 (lot 31)[18] Collection particulière B25/
Le Christ au jardin des Oliviers 1628 (vers) 62 × 49 cm Huile sur cuivre, ancienne collection Dal Pozzo réapparu en 1985. Don de Jon Landau au musée en 2021[19] New York, Metropolitan Museum of Art 27/L30
Le Christ au jardin des Oliviers 1626 (vers) ou vers 1628 60,5 × 47 cm huile sur cuivre, ancienne collection Barberini. Vendu aux enchères pour 6,7 millions de dollars à un particulier en [20] Los Angeles, collection particulière, déposé au J. Paul Getty Museum 88
Hélios et Phaëton avec Saturne et les quatre saisons ou Apollon accordant son char à Phaëton 1626-1627 (vers) 122 × 153 cm Localisé à Paris en 1674, puis à Potsdam en 1773 Berlin, Gemäldegalerie 51/172
La Nourriture de Bacchus ou La Petite Bacchanale 1626-1627 (vers) 97 × 136 cm Acquis pour les collections royales avant 1683. Attribution rejetée par Anthony Blunt Paris, musée du Louvre 50/R64
La Nourriture de Bacchus ou L'Enfance de Bacchus 1626-1627 (vers) 75 × 97 cm Ancienne collection de Pierre-Jean Mariette puis du Marquis de Cholmondeley, légué en 1831. Londres, National Gallery 52/133
Vénus et Mercure, comprenant Vénus et Mercure (reproduite ci-contre) et Concert d'amours 1626-1627 (vers) 78 × 85 cm et 57 × 51 cm Composition originale connue par un dessin du Louvre et découpée au cours du XVIIIe siècle[21] Londres, Dulwich Picture Gallery et Paris, musée du Louvre 34/184
La Vierge à l'enfant 1626-1627 (vers) 58,5 × 49,5 cm Collection Dal Pozzo. Pendant de la Piéta de Cherbourg, redécoupé. La décoration florale est attribuée à Daniel Seghers. Brighton, Preston Manor (en) 40
Piéta 1626-1627 (vers) 57,5 × 48,5 cm Collection Dal Pozzo. Pendant de la Vierge à l'enfant de Brighton, redécoupé. La décoration florale est attribuée à Daniel Seghers. Cherbourg, musée Thomas-Henry 41/81
Bacchus-Apollon ou Bacchus et Érigone 1626-1627 (vers) (ou vers 1628 ? 98 × 73,5 cm Premier projet de Bacchus-Érigone recouvert par Poussin lui-même par un Bacchus-Apollon. Nombreux repeints de pudibonderie postérieurs Stockholm, Nationalmuseum 53/135
Scène bachique ou Nymphe et satyre buvant 1626-1627 (vers) 73 × 59 cm Peinture avec des copies originales à Madrid et Moscou[22] Dublin, National Gallery of Ireland 45copie/200copie
Scène bachique ou Nymphe et satyre buvant 1626-1628 74 × 60 cm Copie du tableau de Dublin considéré comme de la main du maître Madrid, musée du Prado 45a/200
Scène bachique ou Nymphe et satyre buvant 1626-1628 77 × 62 cm Copie du tableau du Prado considéré comme de la main du maître Moscou, musée Pouchkine 45b/200
Midas se lavant dans le Pactole 1626-1628 (vers) 97,5 × 72,5 cm Acquis en 1871 par le musée New York, Metropolitan Museum of Art 47/165
Midas à la source du Pactole 1626-1628 (vers) 50 × 66 cm Tableau volé le et retrouvé le [23] Ajaccio, musée Fesch 48/166
Olympos et Marsyas 1626-1628 (vers) 102,5 × 89,5 cm Tableau redécouvert par Pierre Rosenberg en 1969, acheté par le musée du Louvre puis rendu à ses propriétaires à la suite d'une procédure judiciaire en 1978[24] Collection particulière 49/L49
Narcisse et Cupidon 1626-1629 (vers) 53 × 41,9 cm Redécouvert puis vendu aux enchères en 1997[25],[26] puis à nouveau chez Sotheby's le 29 janvier 2020 (lot 40)[27] Collection particulière
Nymphe endormie surprise par des satyres ou Vénus surprise par des satyres 1627 66 × 50,8 cm D'abord rejetée par Blunt et Thuillier et récemment réattribué à la suite d'une radiographie par Rosenberg Londres, National Gallery B8/R113
L'Inspiration du poète (autrefois appelé L'Inspiration d'Anacréon) 1627 (vers) 94 × 69,5 cm Dans les collections des Électeurs de Hanovre en 1779 Hanovre, Niedersächsisches Landesmuseum 72/125
L'Annonciation 1627 (vers) 75 × 95 cm Ancienne collection Frédéric Reiset. Attribué par Blunt, parfois attribué à Charles Mellin, rejeté par Thuillier et par Rosenberg mais réattribué à Poussin depuis par ce dernier[28]. Chantilly, musée Condé B15/38
Acis et Galatée 1627-1628 97 × 135 cm Donné au musée en 1916 Dublin, National Gallery of Ireland 54/128
Les Bergers d'Arcadie (Et in Arcadia ego) 1627-1628 101 × 82 cm Dans les collections de Louis-Henri de Loménie de Brienne à la fin du XVIIe siècle et dans celles du duc du Devonshire en 1761 Chatsworth House, Devonshire Collection 67/119
Bacchanale à la joueuse de guitare dit aussi La Grande Bacchanale 1627-1628 121 × 175 cm Acquis par le duc de Richelieu puis dans les collections royales[29] Paris, musée du Louvre 55/140
Écho et Narcisse 1628 74 × 100 cm Acquis par Louis XIV avant 1683 Paris, musée du Louvre 57/151
La Mort de Germanicus 1628 146 × 195 cm Peint pour le cardinal Francesco Barberini. En possession de ses héritiers jusqu'à sa vente au musée en 1958 Minneapolis, Institute of Arts 58/156
Le Triomphe de Flore 1628 165 × 241 cm Propriété du cardinal Omodei. Acquis en 1684-1685 par Louis XIV Paris, musée du Louvre 56/154
Le Massacre des innocents 1628 97 × 132 cm Attribué par Blunt mais rejeté par Thuillier. Ancienne collection Duthuit léguée au musée en 1902. Paris, musée du Petit Palais B2/66
L'Enfance de Bacchus 1628 (vers) 74 × 97,8 cm Ancienne collection Joshua Reynolds, attribué à Poussin par Rosenberg, Mahon et Standring, pendant de la Scène Pastorale[30]. Collection particulière
Scène pastorale 1628 (vers) 74 × 97,8 cm Ancienne collection Joshua Reynolds, attribué à Poussin par Rosenberg, Mahon et Standring, pendant de L'Enfance de Bacchus[30]. Collection particulière R126/
Le Mariage mystique de sainte Catherine 1628-1629 (vers) 126 × 168 cm Peut-être issu de la collection Dal Pozzo. Ancienne collection Cook. Légué au musée par John Heathcoat-Amory en 1973. Jacques Thuillier rejette cette attribution. Édimbourg, National Gallery of Scotland 95/B17
Le Martyre de saint Érasme 1628-1629 99 × 74 cm Modello du tableau destiné à Saint Pierre de Rome. Ancienne collection Barberini, entrée au musée en 1972 Ottawa, Musée des beaux-arts du Canada 68/98
Le Martyre de saint Érasme 1628-1629 320 × 186 cm Commandé en 1628 à l'instigation du cardinal Francesco Barberini pour orner une chapelle de la basilique Saint-Pierre Rome, Pinacothèque vaticane 69/97
Midas devant Bacchus 1628-1629 98 × 130 cm Localisée à Munich dès 1787. Munich, Alte Pinakothek 65/R89
Diane et Endymion 1628-1630 (vers) 122 × 169 cm Peut-être issue de l'ancienne collection Jules Mazarin puis de Joseph Fesch. Nombreux repeints par Poussin lui-même Detroit, Institute of Arts 66/149
Mars et Vénus 1628-1630 (vers) 155 × 213 cm Ancienne collection Dal Pozzo Boston, Museum of Fine Arts 61/183
L'Inspiration du poète 1629 183 × 213 cm Appartenait à la collection de Thomas Charles Hope en 1824, acheté par le Louvre en 1911. Abondamment remanié par Poussin lui-même. Paris, musée du Louvre 79/124
L'Apparition de la Vierge à saint Jacques le Majeur 1629-1630 (vers) 301 × 242 cm Peint peut-être pour un retable de l'église Saint-Jacques de Valenciennes. Acquis par le duc de Richelieu puis entré dans les collections royales en 1665 Paris, musée du Louvre 75/102
Sainte Famille avec saint Jean Baptiste 1629-1630 101 × 75,5 cm Ancienne collection de Heinrich Thyssen Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle 74/48
Moïse adoucissant les eaux de Marah 1629-1630 (vers) 152 × 210 cm Entré en 1755 dans les collections du premier vicomte d'Harcourt en Angleterre. Vendu aux enchères en 1948. Baltimore, Museum of Art 76/28
Le Retour d'Égypte 1629-1630 (vers) 112 × 94 cm Peut-être la première version de la toile de Cleveland Londres, Dulwich Picture Gallery 77/68
Sainte Famille dit aussi Le Repos pendant la fuite en Égypte 1629-1630 (vers) 76 × 63 cm Anciennement dans la collection de Dr et Mrs Rudolph Heinemann, donné au musée en 1996[31] New York, Metropolitan Museum of Art 78/63
Le Triomphe de David ou David vainqueur 1629-1630 (vers) 100 × 130 cm Collection du cardinal Girolamo Casanate dès 1664. Entrée dans les collections royales espagnoles avant 1727[32]. Madrid, musée du Prado 73/34
Amours chevauchant des boucs 1630 (peu avant) 33,3 × 38,2 cm Ancienne collection Jan Krugier[33], passé en vente chez Sotheby's, New York, le 25 janvier 2015, lot 63. Collection particulière B3/194
Le Repos pendant la fuite en Égypte 1630 (vers) 88 × 67 cm Peut-être issu de la collection Pierre Crozat, passé par l'Angleterre au XIXe siècle Winterthour, Musée Oskar Reinhart « Am Römerholz » 80/64
L'Assomption de la Vierge 1630-1632 (vers) 134,4 × 98,1 cm Attribution par Blunt mais rejetée par Thuillier. Généralement considéré comme autographe désormais (2015). Washington, National Gallery of Art B20/92
Enfants et chiens 1630-1633 (vers) 67,5 × 50 cm Fragment d'une plus grande toile dont le sujet reste inconnu. Collection de Pierre Crozat acquise par Catherine II de Russie en 1772 Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 32/195
La Peste d'Asdod ou Les Philistins frappés de la peste 1631 148 × 198 cm Commencé fin 1630 et vendu pour 110 écus. Ancienne collection du duc de Richelieu Paris, musée du Louvre 81/32
Nymphe chevauchant un bouc ou Vénus, faune et putti 1631 (vers) 72 × 56 cm Peut-être ancienne collection Crozat. Acquis par Catherine II en 1771. Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 82/199
Jeux d'enfants et putti 1631 (vers) 95 × 72 cm Peut-être issu de la collection Pierre Crozat vendue à Catherine II de Russie Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 83/196
L'Empire de Flore appelé aussi Le Jardin de Flore ou Le Jardin des fleurs 1631 131 × 181 cm Vendu 100 écus. Collections de l'électeur de Saxe depuis 1722 Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister 84/155
Tancrède et Herminie 1631 98 × 147 cm Acquis à Paris en 1766 par Catherine II de Russie Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 86/206
Le Parnasse dit aussi Apollon et les muses 1631-1632 145 × 197 cm Dans les collections royales espagnoles depuis 1746 Madrid, musée du Prado 85/129
Le Tromphe de David 1631-1633 (vers) 117 × 146 cm Origine inconnue avant son entrée au musée. Attribution avec doutes de Mahon, Blunt et Thuillier Londres, Dulwich Picture Gallery 91/33
Bacchanale devant un terme de Pan (pl) 1632-1633 98 × 142,8 cm Acquis en 1826 Londres, National Gallery 87/141
Le Retour d'Égypte 1632-1633 134 × 99 cm Provient des collections des princes de Liechtenstein, vendu en 1952 Cleveland, Museum of Art 89/s.n.
La Translation miraculeuse de sainte Rita de Cascia ou La Vierge protégeant Spolète 1633 (vers) 48 × 37 cm Huile sur bois. La radiographie a révélé une peinture antérieure en-dessous. Ancienne collection Francis Bourgeois. Londres, Dulwich Picture Gallery 97/94
L'Adoration des mages 1633 160 × 182 cm Acquis en 1742 par Auguste de Saxe à Paris. Signé Accad. rom. Nicolaus Pusin faciebat Romae 1633 Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister 93/44
L'Adoration des bergers 1633-1634 98 × 74 cm Provient peut-être de la collection de Joshua Reynolds, passé dans la famille Beauchamp et entrée au musée en 1957. Signé N. Poussin fe. sur la pierre au premier plan. Londres, National Gallery 92/40
La Danse de la vie humaine 1633-1634 (vers) 83 × 105 cm Peint pour le cardinal Ropigliosi, futur pape Clément IX, sur un thème défini par lui. Passé dans les collections Fesch puis du duc d'Hartford et de Richard Wallace Londres, Wallace Collection 141/121
L'Enlèvement des Sabines 1633-1634 ou 1637-1638 159 × 206 cm Pour Blunt, cette version est plus ancienne que celle du Metropolitan, pour Thuillier, c'est l'inverse Paris, musée du Louvre 131/179
Saint Jean baptisant dans le Jourdain ou Saint Jean baptisant le peuple 1633-1634 (vers) 95 × 120 cm Collection Dal Pozzo, passé dans la collection des ducs de Rutland en 1785. Appartient un temps à la Fondation et Collection Emil G. Bührle puis acquis par le Getty en 1971 Los Angeles, J. Paul Getty Museum 94/70
Les Compagnons de Renaud 1633-1634 (vers) 119 × 101 cm Collection Dal Pozzo. Acquis par le musée en 1977. New York, Metropolitan Museum of Art 106/205
Moïse faisant jaillir l'eau du rocher ou Le Frappement du rocher 1633-1635 97 × 133 cm Collection Jean-Baptiste Colbert de Seignelay puis dans la collection d'Orléans du Palais-Royal, et enfin collection Bridgewater. Toujours en possession de ses héritiers Édimbourg, National Gallery of Scotland (prêt) 101/22
Paysage avec un homme effrayé par un serpent 1633-1635 (vers) 65 × 76 cm Collection Dal Pozzo ? Acquis vers 1920 à Paris par Duncan Grant. Possession d'Anthony Blunt avant sa vente au musée. Montréal, musée des beaux-arts 96/215
Enfants jouant 1633-1635 (vers) 52 × 39 cm Ancienne collection du duc de Westminster Lisbonne, Musée Calouste-Gulbenkian 104/R109
Vénus montrant ses armes à Énée 1633-1635 (vers) 107 × 133 cm Ancienne collection du prince de Cellamare Toronto, musée des beaux-arts de l'Ontario 107/190
Tancrède et Herminie 1634 (vers) (ou 1638-1639) 75 × 100 cm Acheté à Paris en 1717 par James Thornhill. Acquis par le musée en 1938 Birmingham, Barber Institute of Fine Arts 143/207
L'Enlèvement des Sabines 1634 154,5 × 210 cm Ancienne collection de Marie-Madeleine de Vignerot d'Aiguillon. New York, Metropolitan Museum of Art 103/180
Le Passage de la mer Rouge (en) 1634 155,6 × 215,3 cm Pendant de L'Adoration du Veau d'or. Collection dal Pozzo. Propriété des Comte de Radnor du XVIIIe siècle jusqu'en 1945 Melbourne, National Gallery of Victoria 99/20
L'Adoration du Veau d'or 1634 154 × 214 cm Pendant du Passage de la mer Rouge. Collection dal Pozzo. Propriété des Comte de Radnor du XVIIIe siècle jusqu'en 1945 Londres, National Gallery 100/26
Le Jeune Pyrrhus sauvé 1634 116 × 160 cm Payé 70 écus le à un proche du pape. Passé des collections de Richelieu à celles du roi en 1665 Paris, musée du Louvre 108/178
Paysage aux ruines ou Paysage avec une tombe antique et deux figures 1634 (vers) 72 × 98 cm Attribution refusée par Thuillier. Attribué à Jean Lemaire par Blunt, attribué à Poussin par Rosenberg Madrid, musée du Prado R142
Saint Jean baptisant le peuple 1634-1635 94 × 120 cm Collection d'André Le Nôtre, donnée au roi en 1693 Paris, musée du Louvre 102/69
Camille et le maître d'école de Faléries 1634-1635 (vers) 101 × 137 cm Propriété des princes de Schaumbourg-Lippe au XVIIIe siècle. Ancienne collection Paul de Yougoslavie. Acquis par le musée en 1970 Pasadena (Californie), Norton Simon Museum 109/143
Hyménée travesti en femme à l'occasion d'un sacrifice à Priape dit aussi Danse en l'honneur de Priape 1634-1638 (vers) 167 × 376 cm Commande du roi d'Espagne, pendant de La Chasse de Méléagre et Atalante ? São Paulo, musée d'art 116/176
La Chasse de Méléagre et Atalante dit aussi Le Départ pour la chasse 1634-1638 160 × 360 cm Commande du roi d'Espagne, pendant de La danse en l'honneur de Priape ? Madrid, musée du Prado 115/163
Sainte Cécile 1635 (vers) 117,7 × 89 cm Localisé à l'Alcazar de Madrid en 1734. Attribution rejetée par Thuillier Madrid, musée du Prado B19/96
La Destruction du temple de Jérusalem ou La Prise de Jérusalem 1638 147 × 198 cm Contient l'inscription « Ni Pussin Fec » sur le second bouclier à droite. Commandé par Barberini pour être donné à l'ambassadeur de l'empereur du Saint-Empire germanique en 1639 Vienne, Kunsthistorisches Museum 132/37
Le Triomphe de Neptune (en) ou La Naissance de Vénus (Bacchanales Richelieu I) 1635 ou 1636 97,2 × 108 cm Issu d'une série commandée par le cardinal de Richelieu pour son château du même nom Philadelphie, Museum of Art 110/167
Le Triomphe de Silène (Bacchanales Richelieu II) 1637 143,5 × 121,3 cm Issu d'une série commandée par le cardinal de Richelieu pour son château du même nom. Considéré comme une copie ancienne (1637) d'un original disparu par Blunt, Thuillier et les conservateurs du musée. Considéré comme un original par Rosenberg[34] Londres, National Gallery 111/138
Le Triomphe de Pan (Bacchanales Richelieu III) 1635-1636 134 × 145 cm Issu d'une série commandée par le cardinal de Richelieu pour son château du même nom Londres, National Gallery 112/136
Le Triomphe de Bacchus (Bacchanales Richelieu IV) 1635-1636 128,3 × 151,1 cm Considéré par Blunt et Thuillier comme une copie ancienne. Attribuée par Rosenberg. Issu d'une série commandée par le cardinal de Richelieu pour son château du même nom Kansas City, Nelson-Atkins Museum of Art 113/137
Les Sept Sacrements I : Le Mariage (2) 1636-1640 (vers) 95,5 × 121 cm Longtemps conservé au château de Belvoir, Leicestershire. Deuxième de la série, précédé de La Pénitence, détruit dans un incendie dans le même château en 1816 Londres, collection du duc de Rutland, déposé à la Dulwich Picture Gallery[35] 125/111
Les Sept Sacrements I : L'Extrême-onction (3) 1636-1640 (vers) 95,5 × 121 cm Collection dal Pozzo. Ancienne collection du duc de Rutland. Acquis par le musée en [36]. Cambridge, Fitzwilliam Museum 126/109
Les Sept Sacrements I : La Confirmation (4) 1636-1640 (vers) 95,5 × 121 cm Collection dal Pozzo. Acquis par le duc de Rutland en 1784-1785, longtemps conservé au Belvoir Castle, Leicestershire. Londres, collection du duc de Rutland, déposé à la Dulwich Picture Gallery[35] 127/106
Les Sept Sacrements I : L'Ordre (5) (ou L'Ordination) 1636-1640 (vers) 95,5 × 121 cm Collection dal Pozzo. Acquis par le duc de Rutland en 1784-1785. Acquis par le Kimbell Art Museum en 2011 pour 15 millions de livres[37] Fort Worth, Kimbell Art Museum 128/110
Les Sept Sacrements I : L'Eucharistie (6) 1636-1640 (vers) 95,5 × 121 cm Collection dal Pozzo. Acquis par le duc de Rutland en 1784-1785 et longtemps conservé au Belvoir Castle, Leicestershire. Acquis par l'État britannique en 2023 par dation[38]. Londres, National Gallery 129/107
Les Sept Sacrements I : Le Baptême dit aussi Le Baptême du Christ (7) 1636-1642 95,5 × 121 cm Achevé en 1642 à Paris. Collection dal Pozzo. Acquis par le duc de Rutland en 1784-1785. Séparé de la série à la suite d'une vente en 1939 Washington, National Gallery of Art 130/105
La Nourriture de Jupiter (dit aussi L'Enfance de Jupiter 1636-1637 (vers) 96,2 × 119,6 cm Apparu au milieu du XVIIIe siècle Londres, Dulwich Picture Gallery 139/161
Paysage avec Junon et Argus 1636-1637 (vers) 120 × 195 cm Cité en 1638 dans la collection de la Famille Giustiniani à Rome Berlin, Gemäldegalerie 95/160
Camille livre le maître d'école de Faléries à ses écoliers 1637 252 × 265 cm Peint pour Louis Ier Phélypeaux de La Vrillière Paris, musée du Louvre 122/142
Pan et Syrinx ou Syrinx poursuivie par Pan et changée en roseau 1637 106,5 × 82 cm Acquis par Auguste III de Saxe à Paris en 1742 Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister 120/171
Paysage avec saint Jérôme 1637-1638 155 × 234 cm Appartient à une série de tableaux représentant des anachorètes commandée par Philippe IV d'Espagne pour la décoration du palais du Retiro à des artistes vivant à Rome Madrid, musée du Prado 114/103
Paysage avec un homme buvant 1637-1638 (vers) 63 × 78 cm Peut-être collection Dal Pozzo, réapparu en 1939. Pendant du Paysage avec voyageurs au repos Londres, National Gallery 133/213
Paysage avec voyageurs au repos 1637-1638 (vers) 63 × 75 cm Peut-être collection Dal Pozzo, réapparu en 1939. Pendant du Paysage avec un homme buvant Londres, National Gallery 134/214
Les Israélites recueillant la manne dans le désert[39] 1638-1639 149 × 200 cm Peint pour Paul Fréart de Chantelou puis acquis par Nicolas Fouquet et entré dans les collections royales dès 1661. Paris, musée du Louvre 135/21
Moïse sauvé des eaux 1638 93 × 121 cm Tableau ayant appartenu à André Le Nôtre et donné au roi en 1693 Paris, musée du Louvre 136/12
Thésée retrouve l’épée de son père 1638 (vers) 98 × 134 cm Peint en collaboration avec Jean Lemaire qui a réalisé le décor architectural. Copie ancienne au musée des Offices. Chantilly, musée Condé 90/182
La Sainte Famille 1638 (vers) 67 × 49 cm Ancienne collection Giulio Rospigliosi, puis celle du cardinal Fesch, puis Frédéric Reiset. Attribution acceptée puis rejetée par Blunt, rejetée par Thuillier et par Rosenberg mais désormais acceptée par ce dernier[28]. Chantilly, musée Condé B24/52
Les Bergers d'Arcadie (Et in Arcadia ego) 1638-1639 85 × 121 cm Acquis par Louis XIV en 1685 Paris, musée du Louvre 137/120
Sainte Marguerite 1638-1640 (vers) 220 × 145 cm Peut-être une commande Dal Pozzo à destination d'une église piémontaise Turin, Galerie Sabauda 142/104
Vénus montrant ses armes à Enée 1639 105 × 142 cm Peint pour Jacques Stella Rouen, musée des beaux-arts 138/191
Jupiter allaité par la chèvre Amalthée ou La Nourriture de Jupiter 1640 97 × 133 cm Collection de Frédéric II de Prusse en 1786 Berlin, Gemäldegalerie 145/162
La Continence de Scipion 1640 114 × 163 cm Collection Robert Walpole acquise par Catherine II de Russie en 1772 Moscou, musée Pouchkine 146/181
Paysage avec saint Matthieu 1640 99 × 135 cm Vendu 70 écus le . Légué au cardinal Barberini, acquis par le musée en 1873. Pendant du Paysage avec saint Jean à Patmos Berlin, Gemäldegalerie 147/87
Paysage avec saint Jean à Patmos 1640 102 × 133 cm Vendu 70 écus le . Réapparu en 1930. Pendant du Paysage avec saint Matthieu Chicago, Art Institute 148/86
Institution de l'Eucharistie ou Jésus Christ instituant l'Eucharistie 1641 325 × 250 cm Commandé en par Louis XIII pour la chapelle du château de Saint-Germain-en-Laye Paris, musée du Louvre 149/78
Moïse devant le buisson ardent 1641 203,7 × 170,8 cm Commandé par le cardinal Richelieu pour un dessus de cheminée du grand cabinet du Palais-Cardinal (futur Palais-Royal). Acquis pour la collection royale danoise en 1761 Copenhague, Statens Museum for Kunst 150/18
Le Temps et la vérité dit aussi Le Temps soustrait la Vérité aux atteintes de l'Envie et de la Discorde 1641 297 cm de diamètre Commandé par le cardinal Richelieu pour le plafond du grand cabinet de son palais parisien Paris, musée du Louvre 152/122
Le Miracle de saint François-Xavier ou Saint François-Xavier rappelant à la vie la fille d'un habitant de Kagoshima au Japon 1641-1642 444 × 234 cm Commandé par François Sublet de Noyers pour le maître-autel de la chapelle du noviciat des Jésuites Paris, musée du Louvre 151/101
Sainte Famille dite aussi Madonne Roccatagliata 1641-1642 71 × 55,5 cm Peint pour le marchand Stefano Roccatagliata, passé dans la collection Dal Pozzo puis celle de Jacques-Laure Le Tonnelier de Breteuil. Acquis par le musée en 1954. Detroit, Institute of Arts 153/46
Le Ravissement de saint Paul 1643 41,5 × 30 cm Peint pour Paul Fréart de Chantelou pour en faire un pendant à La Vision d’Ézéchiel de Raphaël. Ancienne collection du duc d'Orléans, acquis par le musée en 1956. Sarasota, Floride, John and Mable Ringling Museum of Art 154/88
Les Sept Sacrements II : L'Extrême-Onction (1) 1644 117 × 178 cm Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798. Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland (mise en dépôt) 159/116
Les Sept Sacrements II : La Confirmation (2) 1645 117 × 178 cm Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798. Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland 160/113
Les Sept Sacrements II : Le Baptême (3) 1646 117 × 178 cm Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798. Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland 161/112
Les Sept Sacrements II : La Pénitence (4) 1647 117 × 178 cm Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798. Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland 162/115
Les Sept Sacrements II : L'Ordination ou L'Ordre (5) 1647 117 × 178 cm Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798. Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland 163/117
Les Sept Sacrements II : L'Eucharistie (6) 1647 117 × 178 cm Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798. Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland 164/114
Les Sept Sacrements II : Le Mariage (7) 1647-1648 117 × 178 cm Série peinte pour Paul Fréart de Chantelou. Passe dans la collection d'Orléans dispersée en Angleterre en 1798. Édimbourg, National Gallery of Scotland, collection du duc de Sutherland 165/118
Moïse enfant foulant aux pieds la couronne de Pharaon 1644-1645 (vers) 101 × 144 cm Peint pour Jean Pointel. Collection d'Orléans, vendue en Angleterre en 1798. Ancienne collection du duc de Bedford, Woburn Abbey (Bedfordshire). Collection particulière 156/16
La Crucifixion ou Le Calvaire 1645-1646 148 × 218 cm Commandé avant par le magistrat Jacques-Auguste II de Thou puis propriété de la famille de Jacques Stella. Acquis par le musée en 1935. Hartford (Connecticut), Wadsworth Atheneum 157/79
Moïse changeant en serpent la verge d'Aaron 1645-1648 (vers) 92 × 128 cm Pendant du Moïse enfant foulant aux pieds la couronne de Pharaon. Peint pour Camillo Massimi Paris, musée du Louvre 167/19
Moïse enfant foulant aux pieds la couronne de Pharaon 1645-1648 (vers) 92 × 128 cm Pendant du Moïse changeant en serpent la verge d'Aaron. Peint pour Camillo Massimi Paris, musée du Louvre 166/15
Moïse sauvé des eaux 1647 120 × 195 cm Acquis par le duc de Richelieu et entré dans les collections royales en 1665 Paris, musée du Louvre 169/13
Le Baptême du Christ ou Saint Jean baptisant le Christ 1648 30,5 × 22,5 Peint pour Paul Fréart de Chantelou à la suite d'une commande passée en 1645. Peint sur panneau de cyprès. Ancienne collection des princes de Lichtenstein. Passé en vente publique en 2019[40]. Saint-Cloud, musée du Grand Siècle 170/71
La Sainte Famille à l'escalier 1648 73 × 106 cm L'original d'après les archives, l'exemplaire de la National Gallery of Art de Washington n'étant qu'une copie. Considéré d'abord comme une copie, il est exporté aux États-Unis. Il est reconnu ensuite comme étant l'original puis partagé à l'amiable avec le musée du Louvre[41],[42]. Cleveland, Museum of Art, Paris, musée du Louvre 172/53
Éliézer et Rébecca[43] 1648 118 × 197 cm Peint pour Jean Pointel. Passé aux mains du duc de Richelieu puis dans les collections royales en 1665 Paris, musée du Louvre 173/8
Paysage avec les funérailles de Phocion 1648 117,5 × 178 cm Peint peut-être pour le négociant lyonnais Jacques Sérisier. Pendant du Paysage avec les cendres de Phocion Cardiff, Musée national du pays de Galles 176/173
Paysage avec les cendres de Phocion 1648 116 × 178,5 cm Peint peut-être pour le négociant lyonnais Jacques Sérisier. Pendant Paysage avec l'enterrement de Phocion Liverpool, Walker Art Gallery 177/174
Paysage au serpent dit aussi Les Effets de le terreur 1648 119 × 198,5 cm Copie ancienne au musée Magnin Londres, National Gallery 178/209
Paysage avec Orphée et Eurydice ou Orphée et Eurydice 1648 120 × 200 cm Acquis pour les collections royales en 1685. Sans doute mutilé dans les parties haute et basse Paris, musée du Louvre 179/170
Paysage avec Diogène ou Diogène jetant son écuelle 1648 160 × 221 cm Collections du duc de Richelieu puis acquis par Louis XIV en 1665 Paris, musée du Louvre 180/150
Paysage avec un voyageur au repos ou Paysage à la route romaine 1648 79 × 99,7 cm Commande Jean Nointel, pendant du Paysage avec un homme se lavant les pieds. Attribué par Blunt mais rejeté par Thuillier. Londres, Dulwich Picture Gallery 174(copie)/210
Paysage avec un homme se lavant les pieds ou Paysage à la route sablonneuse 1648 74 × 100,3 cm Commande de Jean Nointel, pendant du Paysage avec un voyageur au repos. Attribué par Blunt mais rejeté par Thuillier. Londres, National Gallery 175(copie)/211
Paysage avec Polyphème 1649 150 × 198 cm Acquis par Catherine II de Russie en 1772 sur les conseils de Denis Diderot Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 182/175
Le Jugement de Salomon 1649 101 × 150 cm Entré dans les collections royales en 1685 Paris, musée du Louvre 183/35
Le Frappement du rocher dit aussi Moïse faisant jaillir l'eau du rocher 1649 150 × 196 cm Peint pour Jacques Stella. Collection Robert Walpole en 1733, acquise par Catherine II de Russie en 1779 Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 185/23
Sainte Famille dite aux dix figures 1649 cm × 79 106 Peint pour Pointel, anc. coll. Sérisier, donné au musée en 1902. Considéré comme une copie par Thuillier. Dublin, National Gallery of Ireland 184(copie)/59
Autoportrait 1649 78 × 65 cm Comporte l'inscription « Nicolaus Poussinus Andelyensis Academicus Romanus Primus Pictor Ordinarius Ludovici Iusti Regis Galliae. Anno Domini 1649. Romae. Aetatis suae 55 » Peint pour son ami Jean Pointel. Acquis par le musée en 1821. Berlin, Gemäldegalerie 186/1
Autoportrait 1649-1650 98 × 74 cm Comporte l'inscription : « Effigies Nicolai Poussini Andelyensis Pictoris Anno Aetatis 56 Romae Anno Iubilei 1650 » Peint pour son ami Paul Fréart de Chantelou. Acquis par les collections nationales en 1797. Ce tableau a fait l'objet d'une gravure réalisée par Étienne-Frédéric Lignon Paris, musée du Louvre 190/2
L'Assomption de la Vierge 1649-1650 57 × 40 cm Rentré dans les collections royales en 1685 Paris, musée du Louvre 188/93
Le Ravissement de saint Paul[44] 1649-1650 148 × 120 cm Peint pour Paul Scarron, passé dans les collections du duc de Richelieu puis les collections royales en 1665 Paris, musée du Louvre[45] 189/89
Paysage aux trois moines, dit aussi Une Solitude ou encore Paysage avec saint François 1648-1650 117 × 193 cm Collection de Paul de Yougoslavie. Copie ancienne au musée Ingres de Montauban Belgrade, Beli Dvor (Palais blanc) 191/100
Paysage avec une femme qui se lave les pieds 1650 114 × 175 cm Peint pour Michel Passart. Acquis par le musée en 1944. Copie ancienne au musée Condé de Chantilly Ottawa, musée des beaux-arts du Canada 192/212
Les Aveugles de Jéricho[46] ou Le Christ guérissant les aveugles[47] 1650 119 × 176 cm Peint pour le soyeux lyonnais Reynon, acquis par le duc de Richelieu puis dans les collections royales en 1665 Paris, musée du Louvre 193/74
Sainte Famille dite aux neuf figures 1650-1651 (vers) 97,8 × 129,5 cm Acquis en 1942. Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum 195/54
Sainte Famille avec saint Jean et sainte Élisabeth dans un paysage dit aussi La Sainte Famille en largeur 1650 (vers) 94 × 122 cm Peinte pour la femme de Nicolas Fouquet et rentré dans les collections royales en 1685 Paris, musée du Louvre 196/55
Moïse sauvé des eaux 1651 116 × 177,5 cm Peint pour Reynon. Acquis conjointement avec la National Gallery, Londres Cardiff, Musée national du Pays de Galles 197/14
Sainte Famille, dite aux onze figures 1651 100,6 × 132,4 cm Peint pour Charles III de Créquy. Conservé à Chatsworth House jusqu'en 1981 Pasadena (Californie), Norton Simon Museum et Los Angeles, J. Paul Getty Museum 198/58
Paysage orageux avec Pyrame et Thisbé 1651 192 × 273 cm Peint pour Cassiano dal Pozzo. Acquis par le musée en 1931. Francfort, Städel Museum 202/177
Paysage par temps calme ou Le Temps calme 1651 99 × 132 cm Pendant de L'Orage de Rouen. Redécouvert en 1977. Conservé jusqu'en 1997 au Château de Sudeley Winchcombe (Gloucestershire) Los Angeles, Getty Center 201/
L'Orage 1651 (vers) 99 × 132 cm Pendant du Paysage par temps calme du Getty. Réapparu en 1950 sur le marché de l'art. Rouen, musée des beaux-arts 200/217
Paysage idéal (es) ou Paysage avec édifices ou Paysage aux trois hommes 1651-1653 120 × 187 cm Mentionné en 1746 au Palais royal de la Granja de San Ildefonso Madrid, musée du Prado 199/216
Achille à Skyros ou Achille parmi les filles de Lycomède 1651-1653 (vers) 97,5 × 131,1 cm Décrit par Bellori en 1672, mentionné dans des collections anglaises à partir de 1777 et acquis par le musée en 1946. Boston, Museum of Fine Arts 204/126
Coriolan supplié par sa famille 1652-1653 (vers) 112 × 198,5 cm Simon-Charles Boutin) à la Révolution et envoyé aux Andelys en 1802 Les Andelys, Musée Nicolas-Poussin 203/147
Le Testament d'Eudamidas 1653 (vers) 110,5 × 138,5 cm Peint pour Michel Passart Copenhague, Statens Museum for Kunst 206/152
Le Christ et la femme adultère (pl) 1653 (vers) 121 × 195 cm Peint pour André Le Nôtre et donné à Louis XIV en 1693 Paris, musée du Louvre 207/76
L'Adoration des bergers 1653 (vers) 83,82 × 125,73 cm Pourrait correspondre au tableau commandé par Séraphin de Mauroy en 1650 et achevé selon Félibien en 1653. Attribué avec prudence par Friedlander et Blunt. New Haven (Connecticut), Yale University Art Gallery 205 (?)/42
Noli Me Tangere 1653 47 × 39 cm Inventorié au château de la Granja en 1746. Son pendant disparu représentait une Lamentation sur le Christ mort Madrid, musée du Prado 208/R41
La Nativité 1653 (vers) 46 × 39,5 cm Huile sur bois. Pendant de L'Annonciation de Munich. Rejeté par Blunt Oberschleissheim, nouveau château de Schleissheim (Collection de peintures de l'État de Bavière (de))[48] 209/R19
L'Annonciation 1653 (vers) 45 × 38 cm Huile sur bois. Pendant de La Nativité de Munich. Rejeté par Blunt Oberschleissheim, nouveau château de Schleissheim (Collection de peintures de l'État de Bavière)[49] 225/39
Moïse exposé sur les eaux 1654 150 × 204 cm Peint pour Jacques Stella. Collection des ducs d'Orléans avant 1727 Oxford, Ashmolean Museum 211/11
La Mort de Saphire (ou Saphira) 1654-1656 122 × 199 cm Acquis en 1685 par Louis XIV Paris, musée du Louvre 210/85
Esther devant Assuérus 1655 119 × 155 cm Peint pour Sérisier, puis collection Seigneley, puis des ducs d'Orléans enfin Catherine II de Russie. Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 212/36
Sainte Famille dite aux cinq figures 1655 172 × 133,5 cm Commandé par Paul Fréart de Chantelou en 1647. Collection Walpole avant 1739. Acquis en 1779 par Catherine II de Russie Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 213/56
Sainte Famille avec saint Jean 1655 198,7 × 130,8 cm Peut-être commandé par le duc de Créquy mais vendu à Jean Pointel. Ancienne collection des comtes de Yarborough Sarasota (Floride), John et Mable Ringling Museum of Art 214/51
Saint Pierre et saint Jean guérissant le boiteux 1655 126 × 165 cm Peint pour un trésorier de Lyon, Mercier. Ancienne collection du prince de Liechtenstein. Acquis par le musée en 1924. New York, Metropolitan Museum of Art 216/84
Sainte Famille avec saint Jean, sainte Élisabeth et saint Joseph priant dit aussi La Sainte Famille en hauteur 1655 68 × 51 cm Acquis en 1685 par Louis XIV Paris, musée du Louvre 217/57
L'Adoration des bergers 1655 (vers) 96 × 134 cm Collection des électeurs palatins à Mannheim, passé par héritage aux électeurs de Bavière en 1777 Oberschleissheim, nouveau château de Schleissheim (Collection de peintures de l'État de Bavière)[50] 221/41
Saint Jean baptisant le Christ 1655-1657 92 × 129 cm Tableau réapparu en 1911 Philadelphie, Museum of Art 220/72
Le Repos pendant la fuite en Égypte 1655-1657 105 × 145 cm Peint pour madame de Montmort, épouse de Fréart de Chantelou Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 219/65
Achille à Skyros 1656 100,33 × 133,35 cm Peint pour le duc de Créqui. Attribué par Blunt mais rejeté par Thuillier Richmond (Virginie), musée des beaux-arts de Virginie 218/127
Le Baptême du Christ 1657 (vers) 80,5 × 106,7 cm Ancienne collection Wemyss, vendu en 2010. Copie du tableau de Philadelphie reconnue comme autographe en 1994. Collection particulière
La Naissance de Bacchus 1657 123 × 179 cm Peint pour Jacques Stella, passé par la collection d'Orléans. Donné au musée par Samuel Sachs en 1942 Cambridge (Massachusetts), Fogg Art Museum 226/132
L'Annonciation 1657 105,8 × 103,9 cm Peint peut-être pour la chapelle funéraire de Dal Pozzo en la basilique de la Minerve à Rome. Comporte dans le cartel l'inscription : Poussin faciebat. anno. salutis. MDCLVII. Alex. sept. Pont. Max. Regnante Roma Londres, National Gallery 228/39
La vision de sainte Françoise Romaine ou Sainte Françoise Romaine annonçant à Rome la fin de la peste 1657 (vers) 125 × 102 cm Peint pour Giulio Rospigliosi. Tableau réapparu sur le marché de l'art après une disparition pendant près de 200 ans. Acquis par le musée du Louvre en 1999. Paris, musée du Louvre 223/99
La Fuite en Égypte dite au voyageur couché 1657-1658 146 × 216 cm Réapparu en 1986, classé trésor national. Acquis en 2007, propriété du musée du Louvre déposé à Lyon Lyon, musée des beaux-arts 230/61
La Lamentation sur le Christ mort 1657-1658 (vers) 94 × 130 cm Acquis en 1882 de la collection des ducs de Hamilton Dublin, National Gallery of Ireland 229/83
La Reine Zénobie retrouvée sur les rives du fleuve Arax 1657-1660, ou vers 1640 156 × 194,5 cm Collection Rospigliosi en 1713. Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage 233/L28
Orion aveugle cherchant le soleil levant ou Paysage avec Diane et Orion 1658 119 × 182,9 cm Peint pour Michel Passart. Collection de Paul Sanford Methuen. Acquis par le musée en 1924 New York, Metropolitan Museum of Art 227/169
Paysage aux deux nymphes 1659 (vers) 118 × 179 cm Peint peut-être pour Charles Le Brun. Acquis avec la collection Reiset par le duc d'Aumale Chantilly, musée Condé 231/208
Paysage avec Hercule et Cacus 1659-1661 (vers) 156,5 × 202 cm Acquis par Catherine II de Russie en 1772 de Hubert de Brienne de Conflans Moscou, musée Pouchkine 240/158
Les Saisons : Le Printemps, dit aussi Adam et Ève ou encore Le Paradis terrestre 1660-1664 116 × 160 cm Série Les Saisons peinte pour le duc de Richelieu et passée dans la collection royale en 1665 Paris, musée du Louvre 234/3
Les Saisons : L'Été, dit aussi Ruth et Booz 1660-1664 116 × 160 cm Série Les Saisons peinte pour le duc de Richelieu et passée dans la collection royale en 1665 Paris, musée du Louvre 235/4
Les Saisons : L'Automne, dit aussi Le Raisin de la terre promise ou La Grappe de Canaan 1660-1664 116 × 160 cm Série Les Saisons peinte pour le duc de Richelieu et passée dans la collection royale en 1665 Paris, musée du Louvre 236/5
Les Saisons : L'Hiver, dit aussi Le Déluge[51] 1660-1664 116 × 160 cm Série Les Saisons peinte pour le duc de Richelieu et passée dans la collection royale en 1665 Paris, musée du Louvre 237/6
Éliézer et Rebecca 1660-1665 (vers) 96,5 × 138 cm Découvert par Anthony Blunt en 1933 et acheté à sa mort par le musée de Cambridge Cambridge, Fitzwilliam Museum 239/9
Paysage avec Agar et l'ange 1660-1665 (vers) 100 × 75 cm Découvert en 1960 par André Chastel Rome, Galerie nationale d'art ancien, palais Barberini 241/7
Apollon et Daphné ou Apollon amoureux de Daphné 1664 155 × 200 cm Laissé inachevé par Poussin et donné à Camillo Massimi. Acquis pour le Louvre en 1869 Paris, musée du Louvre 242/131

Références

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  2. ↑ « La Mort de Chioné, un deuxième Poussin acquis par le musée des beaux-arts de Lyon », sur la Tribune de l'Art (consulté le )
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  20. ↑ (en) « old master madness », sur Artnet.com Magazine News (consulté le )
  21. ↑ « Notice », sur Dulwich picture gallery (consulté le )
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  23. ↑ « Les tableaux volés au Musée Fesch ont été retrouvés », sur La Tribune de l'Art (consulté le )
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  32. ↑ Ce tableau a été gravé par Jacques Coelemans (Gallica : Nicolas Poussin gravé par Jacques Coelemans, David vaiqueur), connu pour avoir gravé les tableaux de la collection du marquis Jean-Baptiste Boyer d'Éguilles.
  33. ↑ Rosenberg et Christiansen 2008, p. 176.
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  44. ↑ Jean Nocret, « Jean Nocret peintre (1612-1672) sur Le Ravissement de saint Paul par Nicolas Poussin », dans Conférences de l'Académie royale de peinture et de sculpture recueillies, annotées et précédées d'une étude sur les artistes écrivains par Henry Jouin (lire en ligne), p. 104-107
  45. ↑ « Le ravissement de saint Paul », sur Base Collections du Louvre.
  46. ↑ Titre retenu par le Louvre (base Collections) ou Sébastien Bourdon, « Sébastien Bourdon peintre (1616-1671) sur Les Aveugles de Jéricho par Nicolas Poussin », dans Conférences de l'Académie royale de peinture et de sculpture recueillies, annotées et précédées d'une étude sur les artistes écrivains par Henry Jouin (lire en ligne), p. 66-86
  47. ↑ Elizabeth Cropper, « Toucher le regard. Le Christ guérissant les aveugles et le discours de la peinture », dans Nicolas Poussin : Actes du colloque tenu au Louvre du 19 au 21 octobre 1994, t. 2, La Documentation française, , p. 603-626.
  48. ↑ « Notice du Répertoire des peintures françaises des XVIIe et XVIIIe siècles en Allemagne », sur INHA (consulté le )
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  50. ↑ « Notice du Répertoire des peintures françaises des XVIIe et XVIIIe siècles en Allemagne », sur INHA (consulté le )
  51. ↑ Nicolas-Pierre Loir, « Nicolas-Pierre Loir peintre (1624-1679) sur L'Hiver ou Le Déluge par Nicolas Poussin », dans Conférences de l'Académie royale de peinture et de sculpture recueillies, annotées et précédées d'une étude sur les artistes écrivains par Henry Jouin (lire en ligne), p. 100-103

Voir aussi

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Bibliographie

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  • (en) Anthony Blunt, The Paintings of Nicolas Poussin. A Critical Catalogue, Londres, Phaidon, , 271 p.
  • Jacques Thuillier, Tout l'œuvre peint de Poussin : Documentation et catalogue raisonné, Paris, Rizzoli-Flammarion, coll. « Les Classique de l'Art », , 136 p.
  • Jacques Thuillier, Nicolas Poussin, Paris, Flammarion, , 287 p. (ISBN 978-2-08-012513-2, LCCN 95144198)
    Contient une mise à jour du catalogue précédent
  • Pierre Rosenberg, Nicolas Poussin (1863 - 1665), cat. exposition, Grand Palais, Paris, RMN, , 558 p. (ISBN 2-7118-3027-6)
  • Alain Mérot, Nicolas Poussin (1863 - 1665) : Actes du colloque du musée du Louvre des 19-21 octobre 1994, La Documentation française, , 965 p.
  • Olivier Bonfait, « Poussin aujourd'hui », Revue de l'Art, no 1,‎ , p. 62-76 (lire en ligne, consulté le )
  • (en) Pierre Rosenberg et Keith Christiansen, Poussin and Nature: Arcadian Visions, New York, Metropolitan Museum of Art publications, (ISBN 9781588392435)
  • Nicolas Milovanovic et Mickaël Szanto (dir.), Poussin et Dieu : [exposition, Paris, Musée du Louvre, 30 mars-29 juin 2015], Malakoff/Paris, Hazan/Louvre éditions, , 488 p. (ISBN 978-2-7541-0826-3)
    catalogue de l'exposition du Louvre du 30 mars au 29 juin 2015
  • Pierre Rosenberg, Nicolas Poussin, les tableaux du Louvre : catalogue raisonné, Paris, Somogy-Musée du Louvre, , 431 p. (ISBN 978-2-7572-0918-9)
  • Nicolas Milovanovic, Mickaël Szanto et Ludmila Virassamynaïken (dir.), Poussin et l'amour, In Fine / Musée des beaux-arts de Lyon, (ISBN 9782382031070)

Liens externes

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