Recueil de timbres
Pour les articles homonymes, voir Timbre et Pont Neuf (homonymie).
Un timbre ou pont-neuf désignait au XIXe siècle un motif ou un air connu sur lequel on mettait des paroles au goût du jour pour en faire des chansons[2], comme c'était l'usage dans les sociétés chantantes et goguettes.
On appelait jadis en France recueil de timbres, un recueil d'airs de musique sur lesquels on pouvait placer des chansons. Cette pratique était autrefois fréquente, notamment dans les goguettes.
Quatre recueils de timbres
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On peut citer trois importants recueils parisiens. L'un a été édité par Pierre Capelle en 1811 : La clé du Caveau, à l'usage de tous les chansonniers français, des amateurs, auteurs, acteurs du vaudeville & de tous les amis de la chanson[1], l'autre a été publié par Joseph-Denis Doche en 1822 : La musette du vaudeville, ou, Recueil Complet des Airs de Monsieur Doche Ancien Maître de Chapelle et Chef d'Orchestre du Théâtre du Vaudeville[3].
Dans un Avis de l'auteur en tête de son livre, Doche écrit :
« Ce recueil contient 428 airs classés par ordre de coupes ; en le publiant je n'ai ambitionné d'autre gloire que celle d'être de quelqu'utilité tant aux personnes qui s'amusent à composer des chansons, qu'à celles qui les chantent ; si j'ai le bonheur d'obtenir leur suffrage, je dois déclarer que c'est aux aimables et spirituelles productions de Messieurs les auteurs que je devrai le succès de mon entreprise ; ce recueil est donc plus leur ouvrage que le mien, et à ce titre, je les prie d'en accepter la dédicace, et de croire à mon éternelle reconnaissance. »
Le troisième recueil de timbres, auxquels sont joints des musiques écrites exprès pour certaines chansons, est le recueil de la Musique des chansons de Béranger, airs notés anciens et modernes. Dixième édition revue par Frédéric Bérat, augmentée de la musique des chansons posthumes, d'airs composés par Béranger, Halévy, Gounod et Laurent de Rillé[5]..., Perrotin éditeur, Paris 18.., in-8°, 344 pages[6].
Il existe enfin un quatrième recueil de timbres. Datant de 1827, il est manuscrit, présenté comme un supplément à La clé du Caveau et comportant les airs 882 à 1010. Alors que la première édition de La clé du Caveau se termine avec un air portant le numéro 891[4].
La clé du Caveau connaît par la suite plusieurs éditions qui sont autant de mises à jour. Ainsi, la quatrième édition, de 1848, contient 2350 airs[7]. Dans cette dernière, Capelle expose une définition[8] :
« On entend par le mot timbre la désignation d'un air quelconque, en citant le premier vers de la chanson ou du couplet qui lui a donné lieu. »
Les timbres anciens
modifierDans les timbres servant pour placer des chansons, on trouvait y compris des airs d'opéra, comme l'air de Calpigi de l'opéra de Salieri Tarare (1787), qui fut utilisé au XIXe siècle par le célèbre chansonnier Béranger[9] et dans les goguettes[10].
Il est arrivé que soient écrites des chansons chantées sur une suite de timbres différents[11].
En pensant aux airs connus qui servaient de timbres et étaient recueillis sur le Pont Neuf à Paris, où il y avait beaucoup de chanteurs, on a inventé l'expression un pont-neuf. Ce mot passé d'usage avait fini par prendre le même sens que timbre.
Le poète Charles Monselet a écrit un poème drôle, émouvant et nostalgique sur La clé du Caveau[12].
Notes et références
modifier- Pierre Capelle La clé du Caveau, à l'usage de tous les chansonniers français, des amateurs, auteurs, acteurs du vaudeville & de tous les amis de la chanson, 518 pages, 1811. Les spécialistes l'appellent La clé du Caveau ou le recueil de Capelle. Le poète Charles Monselet a écrit sur lui un poème intitulé La Clef du Caveau.
- Trésor de la langue française ; Jean-Baptiste Weckerlin, La chanson populaire, Paris, Firmin-Didot, (lire en ligne), &c.
- La musette du vaudeville, ou, Recueil Complet des Airs de Monsieur Doche Ancien Maître de Chapelle et Chef d'Orchestre du Théâtre du Vaudeville, chez l'Auteur, Paris 1822, 498 pages.
- Choix de Chansons, Romances, Ariettes, Valses, Contredanses, &tc et Recueil d'airs formant Supplément à la clef du caveau, 1827 (recueil d'airs n°882 à 1010)
- Brève notice sur Laurent de Rillé.
- Musique des chansons de Béranger : airs notés anciens et modernes, 10e édition revue par Frédéric Bérat, augmentée de la musique des chansons posthumes..., éditeur : Garnier frères (Paris), Date d'édition : 18.., 344 pages.
- La Clé du caveau à l'usage des chansonniers français et etrangers des amateurs auteurs acteurs chefs d'orchestre : et de tous les amis du vaudeville et de la chanson cet ouvrage est précédé d'une notice sur le Caveau et comprend trois tables alphabétiques et deux tableaux, A. Cotelle, (lire en ligne)
- Pierre Capelle, « La Clé du caveau à l'usage des chansonniers français et étrangers : cet ouvrage est précédé d'une notice sur le Caveau et comprend trois tables alphabétiques et deux tableaux (Quatrième édition contenant 2350 airs) », sur Gallica, (consulté le ), p. XII
- Béranger utilisa l'air de Calpigi pour ses chansons La Sainte-Alliance barbaresque, Nabuchodonosor et Les Orangs-Outangs.
- L'air de Calpigi fut utilisé notamment en 1846 pour les Cent et une petites misères,..., chanson composée collectivement par 39 illustres goguettiers parisiens
- Exemple : La Grâce de Dieu pot-pourri, parodie, chanson écrite vers 1860 par Jules de Blainville, qui se chante sur 12 timbres différents à la suite.
- La clef du Caveau, poème de Charles Monselet.
Voir aussi
modifierBibliographie
modifier- Conrad Laforte, Le catalogue de la chanson folklorique française, « Volume 6 : chansons sur des timbres », Québec, Les Presses de l'Université Laval, 1983, 649 p.
Liens externes
modifier- (mul) Exemple de timbre utilisé en musique traditionnelle
