Ir al contenido

En la puerta de la eternidad

De Wikipedia, la enciclopedia libre
En la puerta de la eternidad
Autor Vincent van Gogh
Creación 1890
Ubicación Museo Kröller-Müller (Países Bajos)
Material Óleo y Lienzo
Dimensiones 81 centímetros × 65 centímetros
[editar datos en Wikidata]

Anciano apenado (En la puerta de la eternidad) es una pintura al óleo de Vincent van Gogh[1]​ realizada en 1890 en Saint-Rémy de Provence basada en una litografía anterior.[2]​ La pintura fue completada a principios de mayo mientras convalecía de una grave recaída en su salud mental dos meses antes de su muerte, la cual es generalmente aceptada como suicidio.[3]​

Litografía original

[editar]

La litografía se basó en un dibujo a lápiz, Worn Out, una serie de dibujos que realizó en 1882 de un anciano pensionista, Adrianus Jacobus Zuyderland, residente en una casa de beneficencia local en La Haya y en sí mismos una reelaboración de un dibujo y una acuarela del año anterior.[4]​ La inspiración de Worn Out fue la obra de Hubert von Herkomer Domingo en el Hospital de Chelsea, una pintura muy popular mostrando un veterano que muere mientras asiste a un oficio religioso y fue aclamada por la Royal Academy. El último oficio religioso, fue visto por Van Gogh en 1875 durante una estancia en Inglaterra.[5]​[6]​[7]​[8]​ Van Gogh escribió sobre la obra:[9]​

"Hoy y ayer dibujé dos figuras de un anciano con los codos sobre las rodillas y la cabeza entre las manos. Lo hice de un Schuitemaker una vez y siempre conservé el dibujo, porque quería hacerlo mejor en otra ocasión. Quizá haga una litografía de ello. Que buena vista hace el anciano trabajador, con su traje de bombacina remendado y su calva."

El primer intento de litografía de Van Gogh siguió solo dos días después. Escribió:[2]​[10]​

"Me parece que un pintor tiene el deber de tratar de poner una idea en su trabajo. Estaba tratando de decir esto en esta impresión, pero no puedo decirlo tan bellamente, tan llamativamente como la realidad, de la cual esto es solo un reflejo tenue visto desde un espejo oscuro, que me parece una de las evidencias más fuertes de la existencia de 'algo en lo alto' en lo que Millet creía, es decir, en la existencia de un Dios y una eternidad, es la cualidad indescriptiblemente conmovedora que puede haber en un anciano así, sin que él sea consciente tal vez, mientras se sienta silenciosamente en la esquina del hogar. Al mismo tiempo, algo precioso, algo noble, que no puede ser destinado a los gusanos ... Esto está lejos de toda teología — simplemente, la cabeza de un granjero en el umbral de la eternidad."

Más tarde, en una rara expresión de sus propios sentimientos religiosos, escribió expresamente sobre esta litografía y otros dos dibujos también de Zuyderland, de un anciano leyendo la biblia y dando gracias:[11]​[12]​[13]​

"Mi intención con estos dos y con el primer anciano es la misma, es decir, expresar el estado de ánimo especial de Navidad y Año Nuevo. Dejando a un lado si uno está de acuerdo o no con la forma, es algo que uno respeta si es sincero, y por mi parte, puedo compartirlo completamente e incluso sentir la necesidad de hacerlo, al menos en el sentido de que, igual que un anciano de este tipo, tengo la sensación de creer en algo en lo alto, incluso si no sé exactamente quién o qué estará allí."

Siete impresiones de la litografía se conocen, de las cuales una está anotada como En la puerta de la eternidad. El mismo tema aparece otra vez en dos estudios de 1883 de una mujer sentada.

Génesis

[editar]
Retrato del doctor Félix Rey (F500, JH1659), óleo sobre tela, 1889, Museo Pushkin.[14]​ A Rey le desagradó su retrato.[15]​

Vincent van Gogh sufrió alguna forma de enfermedad mental, de forma aguda durante los últimos dos años de vida. El diagnóstico oficial dado por el hospital en Arlés en que Van Gogh ingresó la víspera de Navidad de 1888, tras el incidente donde se cortó una oreja, fue "manía aguda con delirio generalizado".[16]​ El Dr. Félix Rey, un joven interno en el hospital, también sugirió "una clase de epilepsia" caracterizada como epilepsia mental.[17]​

No hay acuerdo sobre una diagnóstico moderno de la enfermedad de Van Gogh. Las sugerencias incluyen epilepsia y trastorno bipolar, posiblemente exacerbado por el consumo excesivo de absenta y coñac, tabaquismo y enfermedad venérea. Los síntomas fueron variados, pero en sus formas más severas implicaron ataques de confusión e inconsciencia seguidos por periodos de estupor e incoherencia durante los que era incapaz de pintar, dibujar, o incluso escribir cartas.[18]​[19]​ Tras el primer ataque fue ingresado en Arlés, donde entonces residía, y tras una recaída posterior, entró voluntariamente en el asilo de Saint-Rémy-de-Provence en mayo de 1889, donde permaneció un año, hasta mayo de 1890.

El 22 de febrero de 1890, Van Gogh sufrió una recaída muy grave, un episodio que Jan Hulsker llamó el más largo y triste de su vida, uno que duró nueve semanas, hasta finales de abril.[20]​ Durante este tiempo, solo pudo escribir una única carta a su hermano Theo, en marzo de 1890, y luego otra vez muy brevemente para decir que estaba totalmente estupefacto (totalmente abruti) e incapaz de escribir.[21]​ No volvió a escribir a Theo hasta finales de abril, pero en esta carta le indica que había sido capaz de dibujar y pintar un poco durante este tiempo, a pesar de su tristeza y melancolía:[22]​[23]​

"Qué puedo decir de estos dos meses? las cosas no están yendo bien en absoluto, estoy más triste y aburrido de lo que podría describirte, y ya no sé en qué punto estoy ... Mientras, sin embargo, todavía hice algunos lienzos pequeños de memoria que verás más tarde, recuerdos del norte [souvenirs du nord] ... tan melancólico me siento."

Es en estos dibujos y pinturas que Hulsker ve señales inconfundibles de su derrumbamiento mental, lo que es raro en su trabajo.[24]​

No está claro si Anciano apenado ('En la puerta de la eternidad') es una de las telas referidas en su carta de abril. Hulsker comenta que habría sido notable que Van Gogh pudiera haber copiado tan fielmente su antigua litografía de memoria. No obstante, la pintura es claramente un regreso al pasado, y tanto el catálogo razonado de 1970 como Hulsker citan la pintura como fecit en mayo de 1890 en Saint-Rémy-de-Provence.

Década de 1880

[editar]
  • Hubert von Herkomer - Domingo en el Hospital de Chelsea (1871), también conocido como El último oficio religioso
    Hubert von Herkomer - Domingo en el Hospital de Chelsea (1871), también conocido como El último oficio religioso
  • Oración antes de la comida, lápiz, tiza negra, tinta, realzado con blanco, diciembre de 1882, colección Privada, Suiza (F 1002, JH 281).[11]​
    Oración antes de la comida, lápiz, tiza negra, tinta, realzado con blanco, diciembre de 1882, colección Privada, Suiza (F 1002, JH 281).[11]​
  • Campesino sentado junto al fuego, (F863, JH34), acuarela, 1881, P. y N. de Boer Fundación, Ámsterdam
    Campesino sentado junto al fuego, (F863, JH34), acuarela, 1881, P. y N. de Boer Fundación, Ámsterdam
  • Desgastado (F997, JH267), lápiz sobre papel de acuarela, 1882, Museo Van Gogh
    Desgastado (F997, JH267), lápiz sobre papel de acuarela, 1882, Museo Van Gogh
  • Anciano con la cabeza entre las manos ("En la puerta de la eternidad") (F1662, JH268), litografía, 1882, varias colecciones, incluyendo el Museo de Teherán de Arte Contemporáneo, cuya versión está firmada por el artista en tinta abajo: En la puerta de la eternidad
    Anciano con la cabeza entre las manos ("En la puerta de la eternidad") (F1662, JH268), litografía, 1882, varias colecciones, incluyendo el Museo de Teherán de Arte Contemporáneo, cuya versión está firmada por el artista en tinta abajo: En la puerta de la eternidad
  • Anciano apenado (F998, JH269) lápiz, negro litográfico, lavado, acuarela opaca blanca, sobre papel de acuarela, 1882, Kröller-Müller Museo
    Anciano apenado (F998, JH269) lápiz, negro litográfico, lavado, acuarela opaca blanca, sobre papel de acuarela, 1882, Kröller-Müller Museo
  • Mujer sentada sobre una cesta llorando (F1060, JH326), negro litográfico, lavado gris, blanco y acuarela opaca gris, rastros de cuadratura, sobre papel de acuarela, 1883, Museo Kröller-Müller
    Mujer sentada sobre una cesta llorando (F1060, JH326), negro litográfico, lavado gris, blanco y acuarela opaca gris, rastros de cuadratura, sobre papel de acuarela, 1883, Museo Kröller-Müller
  • Mujer llorando (F1069, JH325), tiza negra y blanca, con retoques a pincel y lavado negro y gris; rastros de grafito, con pincel y tinta marrón sobre papel marfil, 1883, Instituto de Arte de Chicago
    Mujer llorando (F1069, JH325), tiza negra y blanca, con retoques a pincel y lavado negro y gris; rastros de grafito, con pincel y tinta marrón sobre papel marfil, 1883, Instituto de Arte de Chicago

Referencias

[editar]
  1. ↑ «Archived copy». Archivado desde el original el 28 de diciembre de 2013. Consultado el 13 de junio de 2012. 
  2. ↑ a b «To Theo van Gogh. The Hague, Sunday, 26 and Monday, 27 November 1882». Vincent van Gogh: The Letters. Van Gogh Museum. 
  3. ↑ Hulsker, Jan (1986). The Complete Van Gogh: Paintings, Drawings, Sketches. Random House. p. 444. ISBN 0-517-44867-X. 
  4. ↑ «To Theo van Gogh. Etten, mid-September 1881». Vincent van Gogh: The Letters. Van Gogh Museum. 
  5. ↑ von Herkomer, Hubert. «The Last Muster». Lady Lever Art Gallery. Archivado desde el original el 23 de abril de 2012. 
  6. ↑ Korda, Andrea. «The Streets as Art Galleries: Hubert Herkomer, William Powell Frith, and the Artistic Advertisement». Nineteenth-Century Art Worldwide. 
  7. ↑ Naifeh, Steven; White Smith, Gregory (2011). Van Gogh: The Life. Random House. p. 318. ISBN 0-375-50748-5. 
  8. ↑ «Notes 233». Van Gogh: The Life. VanGoghBiography.com. Archivado desde el original el 5 de marzo de 2016. Consultado el 23 de agosto de 2019. 
  9. ↑ «To Theo van Gogh. The Hague, Friday, 24 November 1882». Vincent van Gogh: The Letters. Van Gogh Museum. 
  10. ↑ «Notes 341, 342». Van Gogh: The Life. VanGoghBiography.com. Archivado desde el original el 29 de septiembre de 2019. Consultado el 23 de agosto de 2019. 
  11. ↑ a b «Letter 294: To Theo van Gogh. The Hague, between about Wednesday, 13 and about Monday, 18 December 1882». Vincent van Gogh: The Letters. Van Gogh Museum. Note 4. 
  12. ↑ Hulsker (1980) p. 69.
  13. ↑ Erickson (1998) p. 77.
  14. ↑ Brooks, D. «Portrait of Doctor Félix Rey». The Vincent van Gogh Gallery, endorsed by Van Gogh Museum, Amsterdam. David Brooks (self-published). Consultado el 23 de febrero de 2011. 
  15. ↑ Brooks, D. «Dr. Félix Rey, interviewed by Max Braumann (1928)». The Vincent van Gogh Gallery, endorsed by Van Gogh Museum, Amsterdam. David Brooks (self-published). Consultado el 23 de febrero de 2011. 
  16. ↑ «Concordance, lists, bibliography: Documentation». Vincent van Gogh: The Letters. Van Gogh Museum. Consultado el 23 de febrero de 2012. 
  17. ↑ Naifeh and Smith (2011), 701 ff., 729, 749
  18. ↑ Hulsker (1980), 390
  19. ↑ Naifeh and Smith (2011), 707 ff., 814 - 816
  20. ↑ Hulsker (1980), 404
  21. ↑ «To Theo van Gogh. Saint-Rémy-de-Provence, on or about Monday, 17 March 1890». Vincent van Gogh: The Letters. Van Gogh Museum. Consultado el 16 de febrero de 2012. 
  22. ↑ «To Theo van Gogh. Saint-Rémy-de-Provence, Tuesday, 29 April 1890». Vincent van Gogh: The Letters. Van Gogh Museum. Consultado el 16 de febrero de 2012. 
  23. ↑ Pomerans (2003), 483
  24. ↑ Hulsker (1980), 442

Bibliografía

[editar]
  • Erickson, Kathleen Power. At Eternity's Gate: The Spiritual Vision of Vincent van Gogh. William B. Eerdmans Editorial Co., 1998.  ISBN 978-0-8028-3856-8
  • de la Faille, Jacob-Baart. The Works of Vincent van Gogh: His Paintings and Drawings. Ámsterdam: Meulenhoff, 1970.  ISBN 978-1-55660-811-7
  • Hulsker, Ene. The Complete Van Gogh. Oxford: Phaidon, 1980.  ISBN 0-7148-2028-8
  • Naifeh, Steven; Smith, Gregory White. Van Gogh: The Life. Profile Books, 2011.  ISBN 978-1-84668-010-6
  • Pomerans, Arnold. The Letters of Vincent van Gogh. Penguin Classics, 2003.  ISBN 978-0-14-044674-6
Obtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=En_la_puerta_de_la_eternidad&oldid=162888186»