Adelaide Hanscomová Leesonová
Adelaide Hanscomová Leesonová (nepřechýleně Hanscom Leeson; 25. listopadu 1875 Empire City (nyní Coos Bay) Oregon – 19. listopadu 1931) byla americká umělkyně a fotografka aktivní na počátku 20. století, která jako jedna z prvních využívala fotografie k ilustracím literárních děl. Je známá především svými portrétními fotografiemi a ilustracemi knih Čtyřverší Omara Chajjáma a Portugalské sonety E. B. Browningové. Společně s fotografkami Emily Pitchfordovovou a Laurou Adams Armerovou se řadí mezi piktorialistky.[1]
| Adelaide Hanscomová Leesonová | |
|---|---|
.jpg) | |
| Narození | 25. listopadu 1875 Coos Bay |
| Úmrtí | 19. listopadu 1931 (ve věku 55 let) Pasadena |
| Povolání | fotografka a malířka |
 multimediální obsah na Commons | |
| Některá data mohou pocházet z datové položky. | |
Život
editovatMládí
editovatAdelaide Marquand Hanscomová se narodila v Empire City (nyní Coos Bay, Oregon) v roce 1875, jako čtvrtá ze šesti dětí narozených otci Meldonu LeRoyovi (1869-1919) a matce Louise Hyde Hanscomové (1845-1923). Byla jednou z dvojčat, ale druhé dítě zemřelo ještě před narozením.[2]
Když jí bylo šest, její rodina se vrátila do jejich předchozího domova v Berkeley v Kalifornii, aby tam děti získaly lepší vzdělání. Jejich otec absolvoval Harvard, byl vzdělaným obchodníkem, který se později stal auditorem města Berkeley.[3]
Hanscomová se začala věnovat umění během svého mládí, později studovala umění a design na University of California a na Ústavu umění Mark Hopkinse (Mark Hopkins Institute of Art).[4] Jejími spolužačkami v ústavu byly fotografky Emily Pitchfordová a Laura Adams Armerová, které v té době založily své vlastní fotostudio a Hanscomová během spolupráce s nimi rozšířila to, co se dozvěděla o fotografování ve škole.[2] Byla také známá tím, že navštěvovala fotografku Anne Brigmanovou, která jí pravděpodobně naučila některé své techniky tisku.[5]
V roce 1902 založila obchodní studio v San Francisku s kolegou fotografem Blanchem Cummingsem a již brzy poté začali přijímat provize za portréty a komerční práce. Na Třetím fotografickém salonu v San Franciscu v roce 1903 vystavovala Hanscomová pět tisků, včetně vysoce uznávané studie s názvem Matka a dítě. Jeden kritik, poté co zhlédl její díla na výstavě, o autorce řekl, že má "zajištěné své místo mezi předními piktorialisty na pobřeží Tichého oceánu".[6] Tato výstava byla pro Hanscomovou důležitá, jelikož její díla poprvé viděli Alfred Stieglitz, Edward Steichen a Gertrude Käsebierová, což byli čelní představitelé piktorialistického hnutí v New Yorku. V důsledku svého nedávného uznání, byla po jejím umění vysoká poptávka. Byla tak úspěšná, že když se jí novinář zeptal, zda se cítí dostatečně finančně odměňována, odpověděla „štědře“.[7]
Omar Chajjám: Čtyřveší
editovatNa konci roku 1903 začala pracovat na sérii fotografií pro ilustraci výběru klasických čtyřverší (persky rubajját/Robáijját) perského básníka Omara Chajjáma. Pojem ilustrované literární práce s výtvarným uměním fotografie byl v té době nový a Čtyřverší byla jednou z prvních amerických knih v tomto žánru.[8]
Požádala některé známé kalifornské literární osobnosti, včetně Joaquina Millera, George Sterlinga a George Whartona Jamese, aby pro její projekt stáli modelem.[9]
Viděla projekt jako skloubení klasické literární publikace a metaforu tehdejší doby. V novinovém rozhovoru řekla, že se rozhodla pro ilustrování Čtyřverší, protože to představovalo "výraz boje lidské duše za pravdu a proti úzkoprsému vlivu dogmatického náboženství té doby."[10]
V roce 1905 publikovala první vydání Čtyřveší, které se stalo národní senzací. Noviny jejího rodného města o ní psali jako o ...dívce z Berkeley, jejíž 'Omarovské' fotografie vylekají literární kritiky.[11] Vzhledem k vysoké poptávce následovalo několik dalších vydání, včetně svazku s plnobarevnými stránkami z roku 1914. Dnes je tato práce uznávána pro svou svěží krásu a také kvůli tomu, že jako jedna z prvních publikací v Americe znázorňovala na fotografiích nahotu mužů.[3]
Její úspěch však přerušilo sanfranciské zemětřesení v roce 1906 a oheň. Fotografické studio bylo zcela zničeno i se všemi negativy pro Čtyřverší. Malý počet výtisků přežil v bezpečí, ale jediné fotografie z tohoto projektu jsou pouze v knihách samotných.[2] Musela začít podnikat od začátku a vést nový život. Jelikož v oblasti, kde doposud žila a pracovala byla nyní většinou neobyvatelná, sbalila si své věci a odstěhovala se do Seattlu. Tam brzy vybudovala nové studio spolu s fotografkou Gertrude Wilsonovou a dalších pět let dělala komerční portréty pro významné rodiny v této oblasti. Její fotografie byly často otiskovány na stránkách novin Seattlu.[12]
Ve stejném roce Alfred Stieglitz přijal Hanscomovou za členku jeho sdružení Fotosecese. Není známo, jak se o její práci dozvěděl, ani neexistuje žádný záznam ze dvou jejich setkáních. Nicméně - od prosince 1906 do začátku roku 1907 - Stieglitz vystavil dvě její díla na členské výstavě v galerii 291 v New Yorku.[2]
Hanscomové práce ani tvořivost po přesunu do jiného města netrpěla. Okamžitě začala pracovat na novém projektu, na ilustraci Portugalských sonetů (Sonnets from the Portuguese) Elizabethy Barrettové-Browningové. Práce na projektu byly několikrát přerušeny a trvalo mnoho let, než byl dokončen.
Pozdější léta
editovatV roce 1911 se přestěhovali do Danville v Kalifornii, kde její manžel pracoval v zemědělství. Ona si opět zřídila temnou komoru a brzy pokračovala ve své práci. V roce 1912 se jim narodila dcera Catherine. Hanscomová pečovala o své dvě děti, fotografovala a občas sama vedla rodinnou farmu. V roce 1914 se rodina přestěhovala do Kelloggu v Idaho, kde její muž Gerald opět pracoval na projektu těžby. Adelaide se s dětmi vrátila do Danville, kde zůstali do konce roku a Gerald zůstal v Kelloggu většinu roku 1915.
V roce 1916 mohla konečně vyjít kniha Portugalské sonety.[13] První vydání obsahovalo dvacet fotogravur a brzo poté následovaly další dvě vydání díky velké popularitě díla.
Brzy poté využívala své děti jako modely pro ilustrace říkadel a básní, ale kvůli nepředvídaným událostem nikdy nebyl nikdy tento projekt dokončen.[14]
Ve stejném roce její manžel Gerald narukoval do kanadské armády, aby bojoval v první světové válce a odešel do Evropy. Během několika týdnů byl však zabit v akci. Kombinace této ztráty včetně smrti jejího otce o tři roky později způsobil její pád do hluboké deprese. Začala se někdy chovat iracionálně a byla několikrát hospitalizována v ústavu pro mentálně postižené.[3] Nikdy již nepokračovala ve svých fotografických dílech, a jak jeden spisovatel poznamenal, „zbývajících šestnáct let jejího života se zdály být bezradnou sérií putování s jejími dětmi v závěsu“.[2] Přestěhovala se krátce do Anglie, aby byla v blízkosti svého mrtvého manžela, ale nakonec se vrátila do Kalifornie a žila se svou dcerou.
V listopadu 1931 tragicky zahynula při dopravní nehodě na ulici. Její umění bylo mnoho let zapomenuto, ale od roku 2008 jsou její práce opět uznávány pro svou kreativitu, krásu a půvab.
Galerie
editovat-
Portugalské sonety, 1916 -
Fotografie, portrét George Sterlinga pro knihu Rubaiyat Omara Khayyam, 1905 -
Ruby kindles in the vine, Rubaiyat Omara Khayyam -
Myself when young did frequentDoctor and saint, Rubaiyat Omara Khayyam -
Potter thumping his wet Clay, Rubaiyat Omara Khayyam -
Rubaiyat Omara Khayyam -
Lured with hope of some Diviner Drink, Rubaiyat Omara Khayyam -
Helpless Pieces of the Game he plays, Rubaiyat Omara Khayyam -
Did the Hand then of the Potter shake, Rubaiyat Omara Khayyam -
Earth could not answer nor the Seas that mourn, Rubaiyat Omara Khayyam -
Emily Pitchfordová: Adelaide Hanscomová Leesonová, 1900
Odkazy
editovatReference
editovat- ↑ RIDEOUT, Shelley. Berkeley Bohemia. [s.l.]: Gibbs Smith, 2009. Dostupné online. ISBN 978-1-4236-0905-6. (anglicky)
- ↑ a b c d e INDVIK, Gail Marie. Adelaide Hanscom Leeson: Pictorlialist Photographer 1876-1932. [s.l.]: Carbondale: Southern Illinois University, 1981. S. 1–18.
- ↑ a b c Sarah C. Yeo. A Different Slant of Light: The Life and Art of Adelaide Hanscom Leeson [online]. [cit. 2009-01-24]. Dostupné v archivu pořízeném dne 2009-01-07.
- ↑ How Joaquin Miller Posed for Pictures in Omar Khayyam's Rubaiyat. Seattle Post Intelligencer. 30.
- ↑ Oakland Museum of Art. The Friends of Anne Brigman: Bay Area Pictorialists 1900-1925 [online]. [cit. 2009-01-25]. Dostupné v archivu pořízeném dne 2008-12-10.
- ↑ unsigned. 'Mother and Child' by Adelaide Hanscom. Camera Craft. December 1903, s. unpaged.
- ↑ BRECK, Henrietta. California Women and Artistic Photography. Overland Monthly. February 1904, roč. XLIII, čís. 2, s. unpaged.
- ↑ MARTIN, David. Pioneer Women Photographers. [s.l.]: Seattle: Frye Art Museum, 2002. S. 8.
- ↑ HERNEY, Ed, Shelley Rideout, Katie Wadell. Berkeley Bohemia: Artists and Visionaries of the Early 20th Century. [s.l.]: Gibbs Smith, 2008.
- ↑ Seattle Post-Intelligencer. 30 September 1906.
- ↑ Berkeley Daily Gazette. 19 March 1906.
- ↑ Lawrence Kreisman. The Arts and Crafts Movement in the Pacific Northwest. [s.l.]: Portland: Timberline Press, 2007. S. 319.
- ↑ http://lightimpressions.blogspot.com/2009/02/sonnets-from-portuguese.html?zx=5c885aadb83583a9
- ↑ MANN, Margery. Women of Photography: An Historical Survey. [s.l.]: San Francisco Museum of Modern Art, 1975. S. unpaged.
Související články
editovatExterní odkazy
editovat
Obrázky, zvuky či videa k tématu Adelaide Hanscomová Leesonová na Wikimedia Commons
